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 cuyo caso puede emplearsele con el albayaltle 6 el bianco de 

 zinc, sin que por ello sc allere la blancura de eslos cuerpos. 

 Toda vez que uniendo el bianco de zinc al sub-carbonato 

 de este melal se puede en rigor prescindir de unsecante, hay 

 todavia un medio de evilar los inconvenienles de los secanles 

 colorados, al misrao tiempo que da la esperanza de hallar 

 mezclas de cuerpos incoloros, que podriin ademas presentar 

 mas ventajas que las que acabo de mencionar. 



Mis esperiencias deiuueslran que los procedimientosgene- 

 ralmente praclicados por los fabricanles de colores para ha- 

 cer secantes los aceites calentandolos con oxidos raetalicos, 

 dejan mucho que desear bajo el doble aspeclo de la economia 

 del combustible y de la coloracion del produclo, puesto que 

 efectivamente he demoslrado: 



1." Que la esposicion del aceite a una lemperatura de70*' 

 por espacio de ocbo boras, aumenla de una manera muy sen- 

 sible la propiedad secanle. 



2." Que aiiadiendo el peroxido de raanganeso a este mismo 

 aceile, calentado del mismo modo, se le hace baslante se- 

 cante para servirse de el. 



3.° Que basta calenlar el aceile de linaza durante tres bo- 

 ras a la lemperatura a que generalmente se opera en los la- 

 boratories de los fabricanles de colores, con lo por 100 de 

 (jxido metalico, cuando se desea oblener un aceite muy se- 

 canle. 



Mis esperimenlos esplican perfectamente el papel del aceite 

 de linaza, 6 mas generalmente el de un aceite secanle en la 

 pintura. En efecto, cuando se mezcla acido oleico a los oxidos 

 capaces de solidificarlo, el acido, pasando casi instantanea- 

 menle del estado liquido al solido, no puede presentar la me- 

 nor uniformidad en el conjunlo de las moleculas del oleato 

 producido. Todo lo contrario sucede respecto de un aceite se- 

 canle, que pasa progresivamenle al estado solido a consecuen- 

 cia de la absorcion del oxigeno. La lentilud con que se veri- 

 fica el cambio de estado permite a las moleculas oleaginosas 

 el arreglo simetrico que las haria trasparentes si no contu- 

 viesen olras opacas. Pero si eslas no prcdorainan, la disposi- 

 cion cs tal que la superlicie de la pintura es lustrosa y hasta 



