a-t) Jheaiie dc la me Fty.icau, 



La veil (able criliquo c'prouve une secrete repu- 

 gnance, ime peine reoi'e a s'exercer sur le premier 

 ouvrage crun ):mnr: talent, taiil un debut, meme 

 inalheureux , a crinteret par lui-iiieine. Mais , a son 

 tour , le vrai talent reclame la censure, comme une 

 pi-v^uve d'cstime ; et, s'il nous est pcrmis d'enparler, 

 I'iiiteret de Part exige tonjours I'applicaijon de ses 

 pvincipes , dans I'appreciatiou d'lm ouvrage , cpiel 

 qu'en soit I'auteur. C'est conformonient a ces senti- 

 mens et a cette verite, que nous prenons la liberie^ 

 de presenter quelques observations sur c?{\e tragedie. 

 Les conspirations ont toujours iburni beaucoup de 

 sujets a la scene. En general, comme on I'adit, on 

 s'interesse au succes d'une conspiration , d^abord 

 parce que c'est une conspiration. Si , dans les pre- 

 r.Tiers actes de Cinna, on s'interesse conire Auguste a 

 Cinua et a Erailie, assur^ment, dans une conjuraiion 

 centre uu monstre tel que 5^fcTon , les conjurt s s'em- 

 parent hien plus fortement de tout I'interct. La f^ro- 

 cite de Neion rend pour eu\- plus grand encore lo 

 dauger d'etre decouverts. Mais si I'on doit sans cesse 

 trembler qu'ih ne le soient, il nous semble qu'ils n© 

 cloivent point Petre, lorsqu'il n'j a point de specla- 

 teiir qui n'ait pris dans son coeur le parti du motif qui 

 les anime. Brutus, la Mort de Cesar, Romesauvec, 

 ar.odeles d('^s::sperans dans ce genre , autovisent cctle 

 opinion. La conspiration de Pison ^cboue dans la 

 tragedie , ainsi cue dans Piustoire, On sent combieix 

 ce resultat bislorique contrarie Pint^ret dramatique , 

 sur-tout lorsque , par la contexture de la piece, comme 

 dans la tragedie de Pison ^ les conjures sent decouverts 



