[Notice sur Jean-Bernard Restout. 449 

 chercher un reme'ds a cet exces par 1'etude de la 

 nature, s'.toit content^ dans sa pratique, dc l'amoin- 

 drir. et il faut convenir qu'il l'a fait avec succes dans 

 ses premieres productions. Ensuite voulant eviter en- 

 core plnsle default du coloiis de son maitre , il dtvint 

 blafard jusqu'a iomber , com me dhent lespeintres, 

 dans les tons farineux , heurtant en ceU le precepte 

 de Dufanoy (1): Vivldus esto color j nCnzlo noru 

 palUdus atbo. 



Je suis enfin parvenu a ces parties de Part do 

 peindre, dans lesquelles les maitresde Bernard lies- 

 tout lui procuierent les moyens de distinction qu'il 

 a su meriter. Je veux parler de la science de pers- 

 pective, de la connoissancc des eflL j ts de la lumiere 

 sur les corps, et enfin, de cette par-tie de la compo- 

 sition qu'on nomme pittoresque , pour la distinguer 

 de celle qui constitue la poe^ie d'un tableau. 



En vain les artistes qui admirent , avec raisori, les 

 ouvrages antiques et ceux des eco!es romaine et flo- 

 rentine, traiteront avec mepris ces belles parties de 

 Tart : l'&ude ne leur en paroit inutile que parce 

 qu'ils en trouvent peu de traces dans les maitres 

 qu'ils imitent exclusivement. 



Pour moi, je suis convaincu que si Raphael lui- 

 meme, malgre cette inclination puissante qui l'ele- 

 voit au style snblime, eut etc a portee de voir les 

 brillans effets de la palette de Rubens , le resultat des 

 ide>s fecondes et piltoresques des plafonds de Cor- 

 tonnej enfin, s'il eut connu toutes les ressources 



CO Dufrenoy , 38a. 



