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dit que ret aitiste ,i ('-te temoin de la catastrophe qu'il a repic- 

 sentec. 11 me senible impo.s^iible que , dans imo bagarre de celt*; 

 nature, il n'y ail pas cu im de ces mallieiaoux janissaires 

 qui n'ait ossaye de hitter; qui ne se soit eleveau-dessus des au- 

 trcs , materiellement parlaiit ; enfin qu'il ne se soit presente 

 quelqu'episode qui cut perniis au peintre de faire autre chose 

 qu'un troupeau de nioutons, ;iux abois, fuyant devant le loup 

 qui va les devorei-. On s'accorde, toutcfois, a dire que plu- 

 sieurs parties; de cc tableau sont bien peintes : c'est done du 

 talent nial employe. 



Deux figures que M. Dubuffe appelle le souvenir, ct, les 

 regrets , out beaucoup atlire I'attentiou publique. Ce sont deux 

 femmes, couchees et a demi-niies. L'une tient un portrait et 

 le considere avec complaisance; I'autre eloigne ce nieme por- 

 trait avec une expression de colere et de depit tres-marques. 

 C'est le meme personnage dans deux situations differentcs. Ce 

 qui fait le succes des ouvrages de cette nature, c'est bien moins 

 leur nierite reel , que les idees qu'iis reveillent. Au fait , la cou- 

 leur est assez brillante, mais elle n'est pas toujours vraie; le 

 dessin n'est pas pur; enfin le caraclere de la tetc manque d'ele- 

 vation : c'est une grisette plutot qu'une femme du monde; mais 

 les nus, la situation, I'expression , tout cela arrete les regards 

 du public. 



Apres les compositions historiqucs, dont jusqu'ici je nie suis 

 exclusivement occupe, a quelques exceptions pres, le genre Ic 

 plus difficile, et des-lors le plus important, est celui des por- 

 traits. M. Gerard , I'un des plus grands peintres d'histoire 

 dont I'ecole francaise puisse sc glorifier, a porte dans ce genre 

 un gout et une habilete dont il vient de donner une nouvelle 

 preuve. Il avait a retracer les traits d'un homme d'etat celebre : 

 31. Canning. Dans Ic siecle dernier, on n'auraitpas nianqne de 

 mettre pres de lui une table, des papiers; de lui faire Icnir a la 

 main quclque bill ou un discours au parlement. Ce n'est pas 

 ainsi que le peintre celebre dont je viens dc parler s'y est pris. 

 Dans un portrait, c'est I'homme que Ton veut voir; qu'impor- 

 tent les accessoires? ils augmentent I'etendue de la toile, mais 

 ils n'ajoutent ricn a I'interet que pent inspirer le personnage 

 represente. M. Gerard nous a montre M. Canning, assis sur un 

 fauteuil , dans une pose simple, mais il a su animer cette belle 

 tcte, et c'est la le secret du talent. 



M. Ingres a envoye a I'exposition deux portraits, Vun de 

 femme et Cautrc d'hommc. Cct artiste sait faire valoir et termi- 

 ner toutcs les parties de ces sortes d'ouvrages, sans que I'effet 

 principal en soit affaibli. Cette qualile se retrouve dans les deux 



