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vierge, I'ascension de J.-C. , etc. Dans cette hypothese, les fi- 

 gures, vucs de has en haul, doivent offiir bcaucoiip de rac- 

 courcis; niais Tceil cmbrasse facilcment I'ensemble du sujet 

 rcprt'scnte. Si, an conlraire, le plafond est pcint conime un 

 tableau, il «n resulte necessairoment plusieurs inconveniens. 

 D'abord, c'est une invraiscmblance sans profit, comme sans 

 motif, de placer dcs figures horizontalement au-dessus de la 

 tcte du spectateur. Ensuite, le peintre met ordinairement son 

 point de vue a la hauteur de roeil; or, si le spectateur s'en 

 ecarte, il ne voit plus les objets tels que le peintre les a re- 

 presentes. C'est ce qui m'cst arrive avec les trois plafonds que 

 je viens de designer ; je m'etais place pres des fenetres pour 

 ies considerer, et de la les figures me paraissaient courtes et 

 grosses : j'etais hors du point de vue; ce n'est que lorsque j'ai 

 ete perpendiculairement au-dessous des tableaux, que j'ai pu 

 en saisir I'ensemble et les details. Je le repete, je ne crois pas 

 qu'il soit bien vu d'cmployer la peinture pour decorer les pla- 

 fonds; il en coute une fatigue extreme pour la voir, conse- 

 qucmment on met de la paresse k la regarder. Je sais que les 

 Italiens out suivi le systeme que je combats, et c'est d'eux que 

 nous I'avons emprunte ; mais, les Italiens metlent de la peinture 

 partout: nous n'cn sommes pas la; avant de pcindre les pla- 

 fonds, commencons par peindrc les parois de nosmonumens. 

 Un Italien me disait : "Lorsque vous irez a Parme, si vous 

 vonlez voir la belle coupole du Correge , prenez le moment 

 oil le public n'est pas encore dans I'eglise ; faites apporter un 

 matelas , eoucliez-vous dessiis , et , alors vous la verrez a votre 

 aise. « En verite, c'est im etrange emploi de la peinture que 

 celui qui exige de pareils moyens. 



Je revien.s a M. Gros : si les sujets qu'il a representes et la 

 maniere dont il les a concus ne satlsfont pas completement, il 

 faut s'en prendre au genre auquel ils sont enipruntes , et qui 

 ne lui permettait pas de se livrer a toute la chaleur de son 

 imagination. Dans le plafond ou il a montre Mars ecoutant la 

 Moderation, il a pcint ce dernier personnage sous les traits d'une 

 femmc qui presente un frein au dieu de la guerre. Si Ton vou- 

 lait reprcsenter la Moderation ,isolement, il seniblerait parfai- 

 tement conveuabic qu'on lui donnat pour attributs un frein, 

 ime regie, un sablier, etc.; mais, ici, clle est en action, et je 

 ne sais trop si, en lui mettant dans la main un frein qu'elle 

 presente a Mars, I'idee morale n'est pas indiquee d'une maniere 

 trop materielle. Au reste, onretrouvc danstous ces tableaux la 

 force d'execution et I'eclat de couleur qui formcnt nn des 

 oaracteres distinctifs du talent de M. Gros; cette figure de la 



