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ces, il avail compose k- premier arte du Mosc ou Ton voit, 

 unies a la plus i)elle expression dramaliqiie, aux formes les 

 plus aimables el les plus j;raniles, toutes les ressources dc la 

 science employees a propos el sans alTectation aucune : Ros- 

 sini s'etait alors souvenu qu'il elait ileve dvi savant et res- 

 peclable pere Mattel Aiijourd'hui , sa siluation etail difl'e- 

 rente, ee n'etait plus dc vieux souvenirs qu'il devait occu- 

 per son esprit; il lui fallail fairs une etude loute nouvelle 

 pour lui, se former a nos gouls, sc deprendre de ses habitu- 

 des et meme de son systeme de composition : aussi a-t-il 

 long-tems atlendu avanl de s'aventurer sur noire scene. Ua- 

 tons-nous de dire que le public n'a rien perdu au retard, et 

 qvie nous avons mainlenant un bon ouvrage de plus. Dans 

 Guillaume Tell, I'expression dramalique est poussee an plus 

 haul point de perfection; depuis Gluck, on n'avait guere en- 

 tendu des recitalifs plus beaux el plus profonds. Les airs, 

 pris en eux-memes, ne nous paraissenl pas superieurs a ceux 

 que Rossini a ecrils pour ses aulres operas ; il se defiait pcut- 

 elre dc nous ; il savail que nous avons peine a supporter a la 

 scene ces melodies longuement et richemenl developpees, 

 qui suspendent Taction el en ralenlissenl la marche, mais 

 qui charment delicieusemenl les amateurs de musique. Du 

 icste, il semble que Rossini ail voulu prouver ici loule sa 

 force ; car, en s'imposant un style large et soulenu, en sepri- 

 Yant de tons ces fragmens d'orcheslre, si brillans, si legers, si 

 gracieux, mais si faciles a imiler, el si pauvres quand ils se 

 presenlent seuls, il s'est reduit a n'offrir que des melodies 

 toutes neuves, a ne se repeler jamais, a ne point detourner 

 rattention du public par ces feux d'arlifices eblouissans, qui 

 plus d'une fois ont empeche de remarquer la faiblesse du 

 fonil. Apres avoir donne a Guillaume Tell tons les eloges qui 

 nous paraissenl ])ien merites, faut-il dire toute notre pensee? 

 Pourquoi non? Nous n'avons jamais compris qu'en fait de 

 beaux-arts, plus qu'en fait de science, il exisliil une opinion 

 uatiunale. Avouons-lc done; a nosyeux, Rossini, en se fran- 

 cisanl, a gagne sous le rapport de I'expression dramalique; 

 il a mieux peint les pasiions, mais peut-eire a-t-il perdu quel- 

 que chose sous le rapport musical : apies avoir critique ses 

 erreurs, nous avions fini par nous y habituer; les beautes 

 reelles donl il abondait, ses creations si souvent brulantes de 

 verve, nous avaienl fait Irouver du charme j usque dans ses 

 defauls, semblables a ce personnage dc Molirre qui, tout en 

 avouant les imperfections de sa mailresse, lrouv« des raisons 

 pour s'en ('prendre da vantage. Assurement, nous u'osons 



