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important, ot an liru de la iiiarier au roi tie France, qui lie 

 parait phis, on Itii donne de ramour pour Edt;ard, qu'ollc Unit 

 par epoiiser, car Ic denoumcnt, coiVipletcmont cliaiii^e, devient 

 heiireux ; cc qui est line imagination fort pen dramatiqne; on 

 I'a meme encore mulilc ehez nons , s'il faut en jui^er par Tim- 

 prime dont on so sert snrles lliealres de Londres. C'est au reste 

 ce qui arrive a toutes les pieces de Sliakspearc ; il n'en est pas 

 line qui soit representee telle (ju'elle est ecrite dans les ocuvrcs 

 du pere du theatre anglais. II faut convenir aussi qu'il en est 

 pen dans lesquelles , a cote des plus sublimes et des plus tou- 

 chanlcs bcautes, ne se trouvent les plus com])letcs extravagances, 

 les inventions les plus odieuses et les moins suscepfibles d'ins- 

 pirer un intcret quelcou(]ue. Dans ses belles parties, le Roi Lear 

 pent assurement etre considerc comme Tun des cliefs-d'teuvre 

 de Shaksjjeare; le caraclere principal surtout est trace domain 

 de maitre. C'est un liomme d'un creur profondement sensible, 

 niais d'mi esprit faibic , toujours livre au premier mouvement 

 et qu'unc emotion soudaine ne laisse pas im instant maiire de 

 lui. Ce role estplein de mots dechirans et(]ui penelrentjusqu'au 

 fond de I'ame ; cette situation est pent - etre ce que le theatre 

 offre de plus fait pour emouvoir dans la peinture d'urie nature 

 non heroique ; et, en effet, Shakspeare n'a vonlu peindre qu'un 

 etre d'unc nature tres-vulgairc, un homme dont on puisse dire 

 des qu'on I'a vu : il devicndra fou a la premiere infortune , a la 

 prtmiere emotion profondc. Kean le joue dans ceite intention; 

 il ne faut lui demander ni dignite, ni noblesse; et jen'examine 

 pas ici si I'acteur pouvait en donner au personnage , je dis qu'il 

 ne devrail pasle faire pour le representer comme Shakspeare 

 I'a peint. Les mouvemeus instantanes, les gestes courts, I'in- 

 qnictude d'un caractere colerique sont tres - bien imiles par 

 I'acteur; cette folic est toute differente de celle de Brutus, 

 Kean a bien saisi la nuance ; c'est encore une preuve d'une 

 intelliiicnce tres-exercee. Nous regrettons que Kean n'ait pas 

 retabli le denoumont de Shakspeare, comme il I'a fait a Lon- 

 dres; les critiques lui en ont su gre, et I'un d'eux a ecrit que, 

 quoiqii'il y manque un pen de puissance, il y est profondement 

 touchant. 



La Nouvelle Manierc de payer rie vieilles dctles est une come- 

 die de Massinger, contemporain de Shakspeare, mais qui, 

 dans sa longue carriere, a snrvecu de beaticoup an pere du 

 theatre anglais. Cette piece, conduite sans beaucoup d'art, peint 

 des moeurs plus plaisanles que viaies, et offre des situations 

 moins remarquables jiar le naturel que parl'effet; le dialogue 

 est spirituel et gai, et I'enscmble de I'ouvrage est amusant. Le 



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