778 LIVRES FUANCATS. 



Aprc'!? liiic iiilroduclion, oOl raiiteiir jottc mi coup d'oeil ra- 

 pide siir I'lii^toire de la peinluie, depuis la premiere anli- 

 quile jusqu'a iios jours, eL oi'i il caracterise, en Iraits precis, 

 les ecoles meres et les ecoles imitatrices, viennenl Ics priiici- 

 pes, qui sont I'ohjet special du livre. Resserre dans le cadre 

 etroit (|ui lui etait ouvert, M. Delecluse a sagement pense 

 qu'il iiii convenait de recourir anx anciennes traditions, aux 

 veritables sources de I'art, plutut que d'exposer des principes 

 plus modernes, qui I'eussent inevitablemeut entraiue dans des 

 discussions deplacees dans un Precis. C'est done en s'ap- 

 puyant sur I'autorite des productions des peintres italiens, ct 

 particuliercmcnl siu' \e Traitt'de peinturede l^eonardde Vinci, 

 qu'il a dexeloppc les principes qui servenl de i)ase a I'art de 

 la peiulure. Ce Traite est divise en deux parties principales : 

 les moyens materiels d'iniitatiori ; I'applicatiou des moyens 

 pratiques a I'iniitation des objets. Le dessiu , la lumiere et le 

 modele, la<-oideur, (but I'objet des trois chapitres de la pre- 

 miere parlie. L'auteur preseiite siiccessivement les principes 

 qui peuvent guider le plus sflrcment dans la pratique de ces 

 trois parties de I'art; puis 11 s'occupe de determiner le mode 

 d'etude le plus propre A coordonner les premieres connais- 

 sances pratiques, et a lesfaire servir a fixer la reflexion et les 

 observations du jeune peintre sur la nature des formes et 

 des objets que le talent d'imiter met en quelque sorte a sa 

 disposition. Tel est le sujet des deux grandes divisions de 

 la seconde partie : les formes, la composition. 



Nous n'avons pas besoin de rappeler qu'on ne fait pas I'a- 

 nalyse d'un Precis; cette analyse ne serait, en eft'et, qu'une ta- 

 ble des matieres, aussi seche qu'inutile ; et nous nous bor- 

 nerons a dire, que ce petit Traite est compose avec ce dis- 

 cernement plein de gout, qui elague tout ce qui serait su- 

 perllu, n'omet Hen de ce qu'il est necessaire de dire, et pose 

 des principes dont I'evidence saisit tous ceux qui ne sont 

 pas prives du sentiment des beaux-arts. INous avons remar- 

 que particulicircment ce que dit notre auteur, de la faculte 

 d'idealiser. Selon !ui, « la composition ideate, dans les arts d'i- 

 mitation, resulte iumiediatement de la coiuiaissance des for- 

 mes et (lel'etude approfondie de leurs proportions entre elles. 

 En effet , ('est un moyen de represeuter I'homme, et d'ex- 

 priiner meme ce qu'il eprouve en dedans de lui, d'une ma- 

 niere beaucoup plus sure et plus durable que par les petits 

 ac<-ideus passagers qui alterent sou visage, accidens auxquels 

 on donne exclusivement le nom d' expression. Dussious-nous 

 fhoquerquelqurs prejuges. qui. pouretre vieux, n'en sont pas 



