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C'cst un tait ile])uis long-tems connu,qii'ime corde me'tallique tenduc, 

 e'tant pinco'eelabandonnc'ea ellc-jneme, fait entendre, outre un son prin- 

 cipal, deux autres plus faibles formant I'un I'octave de la quinte, rau- 

 Irc la double octave de la tierce majeure du premier sou : on fait ordi- 

 naircment de'rivcr dc c«tt» experience I'harmonie du mode majeur. 



Aucun|rapprocliement de meme genre n'avait eu lieu a I'e'gard du 

 mode miueur ; il fallait faire de'river celui-ci des convenances de I'oreille, 

 incoherence cboquante dans les principes. 



D'aprcs les experiences de I'auteur, un cylindre rigide a extre'mite's 

 libres fait entendre en le f rappant , outre le son principal , deux autres 

 sons plus graves qui forment I'harmonie du mode mineur. 



Les vibrations de plaques triangulaires carre'es circulaires lui ont 

 fourni des sons indiquant les jntei'valles de seconde majeure , de tritoD, 

 de sixte mineure, etc. Ainsi tous les intervalles employes dans I'echelle 

 musicale peuvent etre fournis par rexpe'rience directe. 



L'auteur fait voir plus loin qu'au moyen de I'inversioH et de la com- 

 binaison des sons fondamcntaux du mode majeur ou du mode mineur, 

 on pent aussi produire tous les intervalles en usage, et par suite ce que 

 Ton nomme la gamme diatonique et la gamme chromatique. 



II fait sentir, en parlant de cette derniere gamme, I'un des vices de la 

 notation actuellement employe'e, et developpe les avantages que Ton 

 trouverait a supprimer les signes de diece et de be'mol, et a ecrire la 

 musiquc en porte'es de six ligues ou chaque note de la gamme chromati- 

 que aurait son nom particulier et sa place marquee. 



A cette notation nouvelle se rattachcrait une nouvelle distribution des 

 touches des claviers. Deux ordres de touches correspondraient aux no- 

 tes e'crites sur les lignes et sur les intervalles. Avec un tel clavier , il n y 

 aurait jamais que deux doigte's pour le meme trait , dans tous les sons 

 possibles, au lieu de douze doigte's qu' exigent les claviers actuels. 

 Ainsi se trouveraient simplifiees a la fois la lecture et I'exe'cution. 



La suite de I'ouvrage, oil beaucoup de choses sont dites dans un petit 

 cspace , est consacre'e a de'duire des pri\icipes d'abord pose's les regies 

 de la melodic; les passages d'un ton a I'autre par des modulations con- 

 venableraent me'nage'es , puis la generation des accords , leur. classcment, 

 Irur em|)loi , etc. Les deductions sont concises ef ne'anmoins claires et 



