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J'l.n tableau , a la disposition des lignes tracees dans la com- 

 position , au style , aux acccssoires , a 1' effet general , aux cos- 

 tumes et mcme aux parures des femmes , sont aussi jnstes 

 que propres a consolider son opinion, et elles meritent d'etre 

 meditees par les artistes. 



Dans cette parlie de son travail, comme dans le cours 

 entier du livre, I'auteur cite de nombreux passages de tous 

 les ecnvanis qui out traite le m^me sujet, soit qu'ils aient 

 pense comme lui, ou qu'ils aient soutenu des opinions dif- 

 ferentes des siennes. Cette maniere de travailler n'a pas seu- 

 lement le merite d'etre consciencieuse , elle ajoute encore de 

 1 mteret a I'ouvrage et elle contribue a en faire un livre es- 

 sentiellement utile , en placant sous les yeux du lectenr des 

 passages clioisis avec connaissance et avec goiit. C'est dans le 

 m^me but que I'auteur donne, sur chaque partie de sou vaste 

 sujet, la liste de tous les ecrivains qui en out traite et les 

 titres de leurs ouvrages. 



Tout ce qu'il dit ensuite sur le langage de la peinture , sur 

 son but moral, sur la composition , sur les pretendus plagiats 

 reprocbes si souvent aux plus grands mailres, est plein de 

 justesse et de sens. Leonard de Vinci, Michel-Ange, Ra- 

 phael, le Dorainiquiu, Poussin, David, accuses de plagiat, 

 se trouvent venges par des observations lumineuses sur ce 

 qiu constitue le plagiat. a L'artiste, dit I'auteur, lorsqu'il 

 emploie dans son tableau une figure excellente dont il aura 

 emprunte I'ide'e, est uncreateur, un inventeur , puisqu'il 

 compose et combine des rapports qui deviennent nouveaux 

 sous son pinceau. Les productions des auciens nous expli- 

 quent tres - ckireraent tout ce qui a rapport a cette question. 

 Le momdre changement d'action change toutes les parties de 

 la figure, et ce nouveau corps devient tout different du pre- 

 mier dans ses rapports , dans ses masses et ses details : c'est 

 uii autre squelette, une autre chair, un autre temperament 



