MUSIQUE. 



L'EGLISE £T L'OPERA. 



I! y a quelcjiies auiiees eii France, quand on voiilail designer 

 les grands geniesqni onl illustre I'art mnsical, on nommail Mo- 

 zart, Gluck, Rossini, Beethoven; quelques-nns, fideles a lenrs 

 sonvenirs d'enfance, se hasardaient a citer "a ia snite Gretry , 

 voire menie Dalayrac : uiais sauf qnelques artistts distingues, 

 qnelqucs professeurs erudils, qnelques amateurs d' elite, per- 

 sonne ne se fnt avise de songer a Handel, a Palestrina, ni en ge- 

 neral "a aucun des compositeurs sacres ; et si le nom de Chern- 

 bini on de Lesueur venait a etre prononce, on saluait en eux 

 les auteurs des Deux Journees ou de la Cai^erne; quant a leurs 

 messes, h leur mu&iqne de chapelle, on avait bien entcndu parler 

 de quelque chose de semblable, mais la connaissance en etait re- 

 servee a un petit nonibred'inities. Le discredit etle precaire ou la 

 revolution francaise avait laisse tout ce qui tenait an culte chre- 

 tien avait interditdepuislong-temsa toutesles eglisesl'execution 

 des morceaux de ce genre, et peut-etre n'y avait-il en France 

 que la c'.apelle imperiale, plus tard conservee par les Bourbons, 

 qui piit reunir un nombre suffisant de talens pour rendre ces 

 grandes compositions ; cette enceinte etrnite n'etant d'aiileurs ou- 

 verte qu"a un public rare et privilegie, le gout et la tradition de 

 la rausique sacree devait promptement se perdre , quand meme 

 des raisons plus elevees et plus pereuiptoires n'cussent pas cou- 

 couru an meme resultat. Depuis la rcstauralion, un homme pro- 



