PARIS. 267 



clier un pen de raidcur qui la rend fatigante. Le trio cl Ic finale dii 

 premier acte sont de M. Batton : les formes n'en sont pas assez caracte- 

 rise'cs , et cependant ce dernier morceaii est un de ceux qui ont attire le 

 plus d'attention. On a trouve qu'il y re'gnait un peu de confusion, et je 

 crois qu'il faut I'altribuer presque cntiereraent a Tinegalite des voix 

 qui rexe'ciitent. Le deuxicme acte est le plus faijjle. Le seul morceau qui 

 s'y fasse remarquer est le finale, precede d'un duo assez anime, cliante 

 par Boulard et mr.dame Pradher : c'est un des morceaux qui ont 

 e'te' juge's avec le plus de seVe'rile', et cependant il est dramatique , et 

 rentie'e du cliceur prodult tonjours de I'effet. II est de M. Carafa , qui 

 s'e'carte difficilemcnt de certaines formes qu'il a adoptees. 



Le troisieme acte est celui que je prctere. Tout le monde a e'te' frappc' 

 du duo de M. Auber , cliante' par Fere'ol et mademoiselle Pre'vost. On 

 entenddans la partie d'alto des notes sourdes qui pcignent de la manierc 

 la plus pittoresque les progres du poison avec lequel Gualifaidi se sui- 

 cide iuvolontaircment. Le finale est de M. Hcrold. C'est le plus court 

 et sans contredit le mieux e'crit des trois : les formes en sont fortemcnt 

 arrete'es, et I'autcur y a suivi une progression remarquable. C'est a 

 M. He'rold que le poeme de la Marquise de Briiivilliers cut du etre 

 confic. Zampa est pour nous une attestation du parli qu'il eut tire d'un 

 pareil sujet. Je n'ai point paile des couplets de M. Bcrton , chante's 

 par Fere'ol, et cependant, tels qu'ils sont, jeles prcfere aux deux grands 

 airs froidement e'crits par MM. Paer et Blangini , et faiblement chante's 

 par mademoiselle Pre'vost ct Moreau-Sainti. 



Au Theatre Ttalien , madamc Malibran a voulu renouvclcr dcvant 

 le public de Paris une tentative qui avait me'diocremcnt re'ussi a ma- 

 dame Pasta il y a quatre ans devant le public de Londres ; et le Lon 

 goiit de I'auditoire a su rendre justice a son courage sans flatter sa te- 

 me'iite. Outre le de'faut total d'illusion que prc'sente tonjours un Olcllo 

 fe'minin, de'faut qui rend impossible tout cffet dramatique , un autre in- 

 conve'nient a etc remarque' : c'est que la voix de madarae Malibran c'lant 

 d'une octave ti op haute pour la plupart des morceaux d'Olello , dont le 

 role est genc'ralement e'crit dans les cordes graves de la voix dc tenor, 

 il en resulle un rcnversemcnt d'harmonie tout-;i-fail jK-uiLle pour les 

 oreilies musicales. Kubini cl inadame Devrient ont me'ritc tons les ap- 

 plaudissemcns aux([ucls le public les a habitue's. 



