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de'scspoir du joueur mine. Sa furcur d'abord concentie'e n'cclato pas 

 avec assez dc fracas , ses menaces raanqucat de vigucur ; son comroiix 

 et, un moment aprcs, les railleries des joueurs qui I'ont ruine' ct qui 

 rient de ses menaces , manquent de vcritc et d'lnspiration. An total ce 

 morceau , qui eut e'te tres-bon dans un ouvragc mediocre, nous a paru 

 faiblc dans une partition e'crite d'unc manicre si supe'rieure. 



Le rc'citatif qui precede ce final me'rite une attention particulicre; 

 c'est un des passages qui peignent le mieux les efforts iiiutiles de Robert 

 pour se soustraire a I'influence de Bertram. II lui reproche les con.veils 

 perfides dont il le poursuit en tons lieux, les malhiurs dont il a etc pour 

 lui la cause. 



Je crains ta funeste influence. Peux-tu douter de ma tendressc? lui 

 re'pond le traitre ; et Robert est de nouveau subjugue par la voix ca- 

 ressante du mal. Le trait de violon qui suit incessamment ce dialogue a 

 quelque chose d'e'trange dans son rliythme et dans son chant qui sert a 

 exprimer I'incertitude et les angoisses de Robert le Diable : il suit les 

 deux voix de modulations en modulations sans cesser de se reproduire 

 sous la meme forme. C'est comme une image que Ton atoujours sous les 

 yeux , de quelque cote que Ton de'tourne la tete. 



A la fin de cet acte, les soupcons, qui se sont"porte's timidcment d'a- 

 bord sur I'arai de Robert , deviennent plus assures, lorsquc Ton a e'te 

 te'moin des pertes successives de ce dci-nicr et des conseils qui I'y ont 

 conduit- 



Le dcuxieme acte s'ouvre par la cavatine d'Isabelle si habilement sui- 

 vie par les chceurs alternatifs de soprani et de contralti. C'est un mor- 

 ceau ravissant ^ I'allegro surtout , lorsque la princesse a rccu le placet 

 de Robert , presente' par Alice , est plein de grace et de le'ge'rete'. II faut 

 ajouter que niadame Damorcau le chante avec toute la perfection que 

 Ton peut de'sirer. Le duo qui suit est tres-infe'rieur , et quoique I'habi- 

 lete' des chanteurs leur vaillc toujours une salve d'applaudisseraens, lors- 

 qu'ils executent les traits dc vocalises en duo qu'il renferme, elle ne 

 peut en de'guiser la faiblesse. La partie de tenor qui imite les chants du 

 soprano est fort difficile ii chanter et sans effet, ce qui est pis. .Te ferai 

 remarquer en passant que les IromLonnes, qui accompagnent de Icurs 

 sons rctentissans la voix du prince des tcnebres , iic doivcnt plus laisser 

 de doule sur la nature de ce pcrsonnage et dc Bertram dont ii est I'en- 

 vove. 



