PARIS. 553 



Le petit qualuor sans accompagnement : Sonnez, clairons, est pleiii 

 de suavite'. II eiit ete' a de'sirer qu'il lilt suivi d'un clioeur biillant et 

 clievaleresquc propre a cxpiimer Taideur des chevaliers pour qui Li 

 lice va s'ouvrir. Au lieu de cela , vient un air de madame Damoreau , 

 fort bien chante sans doute , raais insuffisant. II est accompagne par des 

 cliceurs dont les dernieres mesures rappellent celles d'un fort beau cliceur 

 du premier acte de Mo'ise. 



Le troisitime acte est le plus long de I'ouvi'age. On pent le diviser en 

 deux parties : la premiere contient un duo comique chante par Bertram 

 et Raimbaud, dans lequel on a remarque' I'habilete que M. Meyerbeei- 

 a mise a trailer le genre ironique : I'ide'e principale y rcparait trois ibis ; 

 la valse infernalc ne devient ve'ritablcment originale qu'au moment 

 ou les accens de'sespe're's de Bertram viennent s'y joindre. Les voix sou- 

 terraines frappent alors sans interruption de deux notes succcssives le 

 premier tems de cliaque mesure , et la trompette se joint a elles pour 

 en augmentcr la force. Cette fin du morceau est de la plus grande 

 beautc. Les cornets dont on se sert pour imiter I'effet des voix souter- 

 raines prodiiisent toujours un effet prodigieux. J'appellerai I'attention 

 sur le trait de violons qui suit la premiere reprise de la walse. Beau- 

 coup de personnes demandent pourquoi, depuis que Ton fait chanter 

 les demons, on n'a pas imagine une forme de chant qui leur fut propre 

 et qui flit moins en rapport avec la rausique essentiellement religieuse. 



La romance d' Alice , qui entre en scene un instant apres que Bertram 

 s'est plonge' dans le gouffre oil il doit etrc instruit de la destine'c de son 

 fils, laisse a de'sirer; mais elle est si heureusement place'e qu'elle ne 

 manque pas d' effet. Les deux couplets sont se'pares par quelques hurle- 

 mens souterrains parfaitement e'crils a I'orchestre, et qui s'eloigncnt 

 peu a peu , apres avoir un moment effraye rimagination d'AIice. Ce sont 

 des fragmens du terrible morceau precedent. Le bruit infernal recom- 

 mence avec plus de fureur lorsque la romance est termine'e. Alice , qui 

 entend prononcer le nom de Robert , mele' a de nouveaux hurlemens , 

 surmonte sa frayeur par amour pour son maitre , et s'avance vers les 

 lieux d'ou les sons semblent sortir. Elle disparait un moment et rentre 

 c'pouvante'c , apres avoir entendu I'oracle et assiste a I'assemblee de 

 I'enfer. Bertram la suit , en rappelant I'oracle qui le condamne a perdre 

 poiu- jamais son fils , s'll ue sr donne a lui avant minuit , et aperfoit la 



