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DIE GARTENKUNST. 



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lichkeitssinn und Schlichtheit des Ausdruckes sind 

 ihnen eigen. Diesem Zuge der Zeit folgt auch die 

 Gartenkunst in der Lösung jener großen Aufgaben, 

 die dem Bedürfnis der mächtig anschwellenden Städte 

 in der Schaffung von Volksgärten entspringen. Die 

 Flächen sind zur Aufnahme einer nach Tausenden 

 zählenden erholungsbedürftigen Bevölkerung erforder- 

 lich. Die warnenden Schilder, hier darfst du nicht 

 gehen und das darfst du nicht tun, sind verschwunden. 

 Der Garten gehört ganz dem Volk, dem Volk, das 

 durch seiner Hände Fleiß den Rasttag sich verdient 

 hat, das nach nervenaufreibender Arbeit seines Lebens 

 froh werden will. Dieser Gedanke konsequent durch- 

 geführt hat schon mehrere wirkliche Volksgärten ent- 

 stehen lassen, es werden ihnen überall da, wo Ver- 

 ständnis für die Zeitforderungen vorhanden ist, andere 

 im selben Sinne folgen. Zu den gewaltigen Flächen 

 der Spielwiesen, der Wasser treten die Körpermassen, 

 die aus Architektur und Pflanzenwerk sich zusammen- 

 setzen. In großen, ruhigen Linien umschließen sie die 

 Flächen, dem Gefühl der Raumkunst folgend. Ich 

 brauche Ihnen nicht die Einzelheiten dieses ins Große 

 sich auswirkenden Gartentyps anzugeben, es genügt 

 darauf hingewiesen zu haben, wie damit die Gartenkunst 

 allgemeinen Richtlinien moderner Kunst folgt. In 

 England sind die Zweckforderungen des Volksgartens 

 schon geraume Zeit erkannt, die Ausnutzung dieser 

 Zweckforderung zu künstlerischer Umwertung, die 

 Möglichkeit organisch verwachsene Gartenräume als 

 Erholungsstätten des Volkes zu schaffen, findet erst in 

 unserer Zeit Verständnis und Beachtung. 



Die moderne Architektur behält auch dann, wenn 

 das Kunstobjekt monumental nicht gelöst werden kann, 

 dennoch die vornehme, ruhige Linie und Flächen- 

 gliederung bei. So wird auch das Wohnhaus, insbe- 

 sondere das Landhaus von innen heraus behandelt. 

 W'ohl nirgends tritt uns kennzeichnender die Höhe 

 unserer heutigen Lebenskultur entgegen, als in der 

 Einrichtung des Eigenheims, ganz besonders im Land- 

 haus, das künstlerischer Geschmack sich geschaffen 

 hat. Hier sehen wir, wie beinahe alle Bedingungen 

 für ein Sichauswirken künstlerischer Kräfte gegeben 

 sind. Es ist nicht unberechtigt, daß man wie etwa 

 beim Rokoko wieder von einem geschlossenen Zu- 

 sammengehen aller bildenden Künste, ja sogar aller 

 Künste überhaupt spricht. Malerei, Bildhauerei, Archi- 

 tektur, Gartenkunst finden sich vor wirkliche Aufgaben 

 der Zeit gestellt überall erneut zusammen, die Bild- 

 hauerei ist oftmals nur noch architektonisches Glied 

 und die Malerei füllt und belebt mit dem ihr eigenen 

 Rhythmus dekorativ nicht minder die vorhandene 

 Fläche einer Innenarchitektur, während nach außen 

 der Garten dazu beiträgt, die Architektur in eine reiz- 

 volle Umgebung einzugliedern, nach denselben Gesetzen, 

 denen die andern Künste folgen. Die Reform des 

 Wohnungswesens hat gründlich aufgeräumt mit der 

 Unwahrheit früherer Jahrzehnte. Aus dem Zweck 

 heraus entsteht die Kunstform. Kein Gegenstand ist 



zu gering, er werde denn von dem Kunsthandwerk er- 

 faßt und zu vollkommener Schönheit gewandelt. Mit 

 zwingender Folgerung kann auch der Garten nicht 

 mehr spielerisch malerischen Effekten geopfert werden, 

 sondern auch aus ihm weht ein wohltuender Rhythmus, 

 der Behaglichkeit, Wohnlichkeit mit Pflanzenschön- 

 heiten vereinigt. Der Protzengarten ist dem Wohn- 

 garten gewichen, selbst da, wo reiche Mittel zur 

 Verfügung stehen. Die Verinnerlichung aller Lebens- 

 äußerungen kennzeichnet diesen Gartentyp, der zu 

 einem Ort der Sammlung, zu einem bewußten Kunst- 

 werk im Gegensatz zu der umgebenden Schönheit der 

 Natur wird, in dem uns die Ruhe der Linienführung, 

 eine ausgeglichene Farbenwirkung versöhnend umfängt. 



So wie im modernen Wohnhausbau die verschieden- 

 sten Kunstgebiete sich berühren und sich ergänzen, 

 so wird der Garten nicht nur notwendige Ergänzung 

 des Wohnhauses selbst, sondern er birgt in sich 

 ebenfalls eine Vereinigung vf>n Kunstschöpfung ver- 

 schiedenster Art. Das gute Gelingen des Gartens ist 

 bedingt durch die glückliche Zusammensetzung der 

 Einzelbauglieder genau wie im Wohnhause die Ver- 

 einigung plastischer und dekorativer Elemente der ver- 

 schiedensten Art des Kunsthandwerkes. Es ist äußerst 

 charakteristisch für unsere Zeit, wie Wert darauf ge- 

 legt wird, eine Einheit in die Innenausstattung eines 

 Hauses zu bringen. Und zwar wird die Zusammen- 

 stellung von vornherein mit dem Bauen des Hauses 

 zugleich durch den Baukünstler vorgenommen. Es ist 

 als wäre Haus- und Zimmereinrichtung vollständig mit- 

 einander verwachsen. Die vorzügliche Wirkung solchen 

 Vorgehens ist einleuchtend und gilt für den Garten 

 ebensogut. Die reichen Ausdrucksmittel zur Schaffung 

 von reizvollen Gartenszenen, die Laube, das Garten- 

 haus, der Brunnen, die Bank, die Gartenpforte, der 

 Gartenzaun; sie haben sich mit dem Pflanzenwerk zu 

 einer Gesamtwirkung zu vereinigen, jede dem andern 

 bei- oder untergeordnet. 



Wollte man fragen, in welchem Stil drückt sich 

 die ruhige, gemessene Formensprache der Architektur, 

 der Gartenkunst, des Kunsthandwerkes aus, so könnten 

 wir nur sagen, im Stil der Zweckforderung. Wir haben 

 keinen Stil im Sinne früherer Zeiten, der passend oder 

 unpassend jeden Kunstgegenstand in bestimmte Formen 

 zwingt. Künstlerischer Gestaltungskraft ist größte 

 Freiheit gelassen in einer Fülle von Ausdrucksmöglich- 

 keiten. Daher kommt es, daß wie selten in einer 

 Zeit individuelle Kunst sich entfalten will. Denken 

 Sie daran, wie im Gegensatz dazu der sogenannte 

 landschaftliche Garten ein solches Schema von Gärten 

 erzeugte, daß man von der Eigenart der Garten- 

 schöpfung nicht mehr sprechen konnte. Die Anhänger 

 dieser Richtung haben die modernen Bestrebungen so 

 verkannt, daß sie beliaupteten, die neuzeitliche Garten- 

 gestaltung sei die motivarme, die landschaftliche die 

 motivreiche. Nun die Zeit hat es gelehrt, daß es ge- 

 rade umgekehrt ist. 



Für unsere Betrachtung ist es von besonderem 



