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DIE GARTENKUNST. 



XIV, IG 



soweit gegangen ist, Spielplätze für Kinder als wünschens- 

 wert zu bezeichnen, so läßt sich das mit dem Charakter 

 und der Würde des Ortes entschieden nicht vereinen. 



Eine andere sonderbare Auffassung, die sich bei 

 der sogenannten landschaftlichen Friedholgestaltung ein- 

 geschlichen und ihr zu einer gewissen Berechtigung 

 verhelfen hat, ist die zu unklaren Vorstellungen führende 

 Beeinflussung des eigentlichen Zweckgedankens zu- 

 gunsten eines in weiter Kerne liegenden: nämlich der 

 späteren Umwandlung zu eine Parkanlage, sobald der 

 Friedhof für Beerdigungszwecke geschlossen ist. Ein 

 derartiges Durcheinander ist entschieden abzulehnen. 

 Unsere Aufgabe, besonders im neuzeitlichen Sinne, kann 

 zweckgemäß und restlos nur dann gelöst werden, wenn 

 sie klar als Friedhof erfaßt und ohne Nebengedanken 

 durchgeführt wird. 



Betrachten wir zunächst einmal die Gestaltungs- 

 mittel, die uns für diesen Zweck zu Gebote stehen. 

 Man kann sie in zwei große Gruppen einteilen : Archi- 

 tektonische, in Form von Friedhofsbaulichkeiten und 

 Grabmälern und gartenkünstlerische in der unendlichen 

 Mannigfalt der Pflanze und ihrer Verwendung. Beide 

 ergänzen sich und können in ihrer Wirksamkeit durch 

 Geländeplastik unterstützt werden. 



Die Architektur : Sie kann , soweit sie als Ver- 

 waltungsbaulichkeit, Kapelle, Hochkreuz oder Einfrie- 

 digung auftritt, von großer Wirkung sein, und doch 

 wird sie trotz aller Schönheit und Zweckmäßigkeit, 

 nur selten einen ausschlaggebenden Einfluß auf das 

 Gesamtbild großer Friedhöfe gewinnen können, da sie 

 meist nur kleinere Ausschnitte beherrscht. Wo man 

 aber tatsächlich auf sie den Hauptwert gelegt hat — 

 ich erinnere an München — , da ist das Ergebnis nicht 

 befriedigend ausgefallen. Außerdem dürfte plastischer 

 und architektonischer Schmuck in größerem Umfange 

 sich für unsere Friedhöfe der hohen Kosten wegen 

 meist von selbst verbieten; an geeigneter Stelle gut 

 eingefügt, sind sie jedoch für den Eindruck ihrer Um- 

 gebung von großer Bedeutung. 



Dann die Grabmäler: Sie spielen im Friedhofsbilde 

 eine bedeutende Rolle, leider fast nur in bösem Sinne. 

 An sich oft geschmacklos, stört, rücksichtslos neben- 

 einander gestellt, eins das andere, und nur selten ist 

 es möglich, selbst auf dem Wege vorheriger Verpflich- 

 tung, Örtlichkeiten mit Hilfe von Denkmälern so durch- 

 zubilden, wie es uns als künstlerische Absicht vorge- 

 schwebt hat. Ihre Verwendung als Gestaltungsmittel 

 ist deshalb nur sehr gelegentlich und bedingt. Auch 

 ist, wiewohl man gerade auf dem Friedhofe sonst 

 nach Möglichkeit jedem überlassen sollte, das An- 

 denken eines lieben Verstorbenen so zu ehren, wie 

 es seinem Denken und Fühlen entspricht , doch hier 

 eine gewisse Kontrolle, im Hinblick auf die Minder- 

 wertigkeit des Gebotenen, durchaus angebracht. Im 

 übrigen wird es Aufgabe der Pflanze sein, als Strauch 

 und Baum , möglichst bald in Grün untergehen zu 

 lassen, was Geschmacklosigkeit verbrochen hat. 



Damit tritt die Gartenkunst, deren vornehmstes 



Gestaltungsmittel die Pflanze ist, auf den Plan, und 

 ihr blieb es vorbehalten , bei der Friedhofsgestaltung, 

 soweit sie im großen neuzeitlichen Ansprüchen gerecht 

 werden soll, das in vollem Umfange zu verwirklichen, 

 was wir im besten Sinne heute erstreben. 



Als kritischer Punkt bei der Durchführung dieses 

 Gedankens wurde bis vor kurzem die Frage betrachtet: 

 Soll man Friedhöfe landschaftlich , mit freier Wege- 

 führung, oder regelmäßig, das heißt im geometrisch- 

 architektonischen Stil anlegen? Über diese Frage sind 

 wir wohl heute hinaus. In Wirklichkeit ist sie auch 

 ganz belanglos : Man kann Beides, je nachdem die eine 

 oder andere Gestaltungsart durch Geländeverhältnisse 

 oder anderes bedingt ist. 



Persönlich — und das ist wohl heute auch die 

 allgemein geltende Ansicht — , gebe ich der regel- 

 mäßigen Aufteilung , überall dort , wo sie anwendbar 

 ist, den Vorzug. In ihrer Zweckmäßigkeit ist sie jeden- 

 falls bis heute unübertroffen. 



Die Einheit, aus der sich das Bild unserer Fried- 

 höfe zusammensetzt, ist das Grab; das einzelne Grab 

 verlangt aus beerdigungstechnischen Gründen eine regel- 

 mäßige Gestalt — ein gestrecktes Rechteck ; Grab 

 schließt sich an Grab, so entsteht die Reihe, ganze 

 Felder und endlich der Friedhof selbst. Darin scheint 

 meines Erachtens geradezu eine Forderung nach geo- 

 metrischer Aufteilung zu liegen. Dazu treten als weitere 

 rein praktische Erwägungen, die leichte Einordnung 

 der Gräber, die bessere Ausnutzung des Raumes — 

 im Hinblick auf die oft sehr hohen Kosten des Boden- 

 erwerbs — , dann die Übersichtlichkeit und mit ihr die 

 Möglichkeit leichter Orientierung. 



Aber auch in künstlerischem Sinne können bei 

 regelmäßiger Gestaltung alle Anforderungen, die man 

 an einen neuzeitlichen Friedhof stellt, zu ihrem vollen 

 Recht kommen. Schon in dem Kontrast , der sich 

 hierbei oft aus dem natürlichen Aufbau der Pflanze 

 und dem geometrischen Grundriß ergibt, liegt ein großer 

 Reiz solcher Anlagen. 



Selbst Ohlsdorf, das als Muster einer landschaft- 

 lichen Friedhofsanlage allgemein bekannt sein dürfte, 

 ist, wie einmal sehr richtig gesagt wurde, nicht wegen, 

 sondern trotz seiner rein landschaftlichen Partien als 

 Friedhof so schön. Gerade die regelmäßig angelegten 

 Teile haben dort seinerzeit auf mich den tiefsten Ein- 

 druck gemacht und waren , besonders in der Anord- 

 nung sogenannter Genossenschaftsgräber, kleiner Fried- 

 höfe in sich , oft von einer Kraft und Tiefe der 

 Stimmung, die unwillkürlich an Böcklinsche Gemälde 

 erinnerte. 



Gewiß zeigt dieser Friedhof auch in seinen natür- 

 lich gehaltenen, parkartigen Partien Schönheiten, aber 

 die Gräber tragen hier, fast möchte ich sagen: eine 

 Dissonanz hinein — das Ganze erscheint nicht wie 

 eine durch Gartenkunst verschönte Ruhestätte der 

 Toten , sondern gleicht mehr einer Parkanlage , die 

 nicht froh stimmt, weil es allenorts wie ein Memento 

 mori von den Steinen ausgeht , die meist störend in 



