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DIE GARTENKUNST. 



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wirken und stetig gute Beispiele für das Einzelgrab, 

 auf das so vieles ankommt, an Ort und Stelle vor- 

 führen, nur so kann der Friedhof von jener Unkultur 

 erlöst werden, die gerade an dieser Stiitte so peinlich 

 berührt. 



Künstlerische Richtlinien 

 für die Unterhaltung der Gartenanlagen. 



Vortrag, gehalten auf der Gartenbauwoche in Bonn von dem 

 kgl. Kurgarteninspektor Wolfgang Singer, Bad Kissingen. 



Vieles, darunter manch Gutes ist in den letzten 

 Jahren über die künstlerische Gartengestaltung ge- 

 sprochen und geschrieben worden, heiß brannte um 

 die Prinzipien: hie „landschaftlich", hie „formal" der 

 Kampf, aus dem der geometrisch - architektonische 

 Stil zunächst wieder als Sieger hervorgegangen ist 

 Ausgestritten, ausgerungen ist der lange, schwere Streit! 



Die D. G. f. G. K. darf sich rühmen, daß sie seit 

 Düsseldorf und Darmstadt viel für die Neubelebung 

 eines wirklich künstlerischen Ausbaues der Gärten und 

 Parke getan; der allerorts erkennbare Fortschritt in der 

 Gestaltung neuer Gärten ist selbstverständlich auch 

 der Unterhaltung und Pflege zugute gekommen, 

 denn ein richtig gebauter Garten muß von selbst 

 zu einer guten Unterhaltung anregen, wenn anders 

 dem Gärtner, dessen Obsorge die Pflege anvertraut 

 wird, die nötige Vorbildung und die Fähigkeiten inne- 

 wohnen, in den Geist des Erfinders d. h. des Gartenarchi- 

 tekten einzudringen. 



Schwieriger, viel schwieriger liegt die Unterhaltungs- 

 frage bei älteren oder alten Gärten, namentlich bei 

 jenen, deren ursprüngliches Aussehen durch Natur und 

 Menschenhand, Verstand und Unverstand mehr oder 

 minder große Veränderungen erfahren hat. 



Zieht man die Geschichte der Gartenkunst zu 

 Rate, so bietet sie ein Bild öfteren Wechsels des Ein- 

 flusses der landschaftlichen auf die ursprünglich regel- 

 mäßigen Gartenformen, wodurch auch die Unterhaltung 

 der Gärten nicht unberührt blieb. Deshalb ist uns von 

 den alten Kunstgärten der Renaissance- und Barock- 

 zeit nur weniges unverfälscht erhalten geblieben, fast 

 überall hat die in unaufhörlicher Bewegung sich er- 

 neuernde Mode, vor allem die Zeit der Romantik und 

 der Siegeszug des sogenannten „Englischen Gartenstils" 

 einschneidende Änderungen an den großartigen Kunst- 

 werken der formalen Gartenstile verursacht. 



Ist es denn überhaupt erlaubt, bei der Pflege und 

 Unterhaltung kunstgerechter Stilgärten wesentliche Än- 

 derungen an ihrer Form und Gestalt vorzunehmen, sind 

 auch sie dem Auf und Ab der Mode zu unterwerfen, 

 oder müssen sie vielmehr wie Museu msb ild werk e 

 vor jeder fremden Einwirkung bewahrt werden.^ 



Diese Frage möchte ich nur für solche Meister- 

 werke der Gartenkunst, die in der Hauptsache als 

 Schaustücke und typische Repräsentanten der einzelnen 



Stil[)erioden zu gelten haben, ohne Einschränkung 

 bejahen, hier nehme ich — die Anfechtbarkeit meiner 

 Ansicht zugebend — einen ganz puritanischen 

 Standpunkt ein. Dagegen müssen Anlagen, die prak- 

 tischen Bedürfnissen — ganz gleich ob öffentlichen 

 oder privaten — dienen, ihrem jeweiligen Zweck ent- 

 sprechend, unterhalten werden. Deshalb ist der Zweck 

 — ich sage nicht der höhere oder niedere, sondern 

 schlechthin der Zweck — ausschlaggebend für die 

 Art der Unterhaltung und auch für die künstlerische 

 Form ; da werden also neue Bedürfnisse, Zeitgeist und 

 Volkssitte einen berechtigten Ausdruck in der Unter- 

 haltung und wenn nötig in der Umgestaltung der 

 Gärten finden müssen. 



Verhältnismäßig einfach scheint die Pflege der 

 Gärten der formalen Stile, besonders jener, die auch 

 im Aufrisse nur Kunstformen tragen. Wenn da durch 

 den Baum- und Gehölzschnitt immer ein gutes Ver- 

 hältnis in räumlicher Hinsicht, d. h. nach Höhe und 

 Breite gewahrt wird, so ist wohl die Hauptsache für 

 ihre architektonische Wirkung getan. Noch aber fehlt 

 dem Körper der Geist, noch bleibt auf schönen Blumen- 

 schmuck, auf eine malerische Verteilung von Farbe 

 hinzuwirken. Das erfordert nicht geringe künstlerische 

 Tätigkeit und Fähigkeit, da dem in den Kunstformen 

 erstarrten, der Raumbildung dienenden Gehölzmaterial 

 durch die Blumen immer neues, frisches Leben einge- 

 flößt und so erst zu einer richtigen Gartenstimmung 

 der notwendige farbenfrohe Einschlag gegeben werden 

 muß. Viel köstliches Material für die wechselnden 

 Motive stehen dabei dem Gartenkünstler zur Verfügung. 

 Von dem Zauber schönheitprangender Einzelpflanzen 

 bis zur Massenwirkung der Farben-Gärten oder -Beete 

 und der Symphonie buntgemischter Sommerblumen- 

 oder Staudenpflanzungen gibt es alle möglichen Kom- 

 binationen, die alle, wenn nur feinsinnig angewandt, ihre 

 volle Berechtigung haben. 



Wir Älteren kennen noch die Zeit, in der nicht 

 die Gehölze, sondern die Blumen, die zarten Kinder 

 Floras grausam mit Messer und Scheere in strenge 

 Formen gezwungen wurden, die Zeit der ausschließ- 

 lichen Teppichbeete zunächst aus buntblätterigen 

 Pflanzen, die dann den blühenden Teppichen weichen 

 mußten. Bald genügten nicht mehr flache Arabesken; 

 in den tollsten Formen und Farben wurden Orgien der 

 Scheußlichkeiten gefeiert und den armen Blumen und 

 dem guten Geschmacke Gewalt angetan. Wir lächeln 

 heute darüber und verurteilen das als öde Geschmack- 

 losigkeit, was zeitweise in allen Kulturländern be- 

 wundert wurde und leider heute mancherorts noch 

 bewundert werden will, ich erinnere nur an einen 

 bekannten Schaugarten, der früher als Muster der 

 Teppichgärtnerei gelten konnte. Die immer unsinniger 

 gewordenen Auswüchse falscher Teppichbeetverwendung 

 führten naturgemäß zur Übersättigung, so daß die Pre- 

 diger einer Rückkehr zur Einfachheit in Form und 

 Farbe leicht willige Ohren fanden. 



So regten besonders die Farbengärten Olbrichs 



