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DIE GARTENKUNST. 



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und daß sie sich deshalb dem Gesamtbilde imterzu- 

 ordnen haben als Linie, Fläche, Körper oder auch als 

 Farbe. Deshalb darf nicht die Liebhaberei allein die 

 Auswahl der Pflanzen und die Zusammenstellung be- 

 einflussen, zuvor kommen die künstlerischen An- 

 forderungen. Trotzdem gibt es wohl für jede Pflanzen- 

 Liebhaberei sowohl im formalen wie im landschaftlichen 

 Garten ein Plätzchen, das nur mit künstlerischer Lo- 

 gik und Verständnis ausgesucht oder geschaffen werden 

 muß. — 



Jüngst hat mir eine Dame ihr Leid geklagt, daß all 

 ihre schönen Palmen nach Umformung ihres früher land- 

 schaftlichen in einen Architekturgarten in einem Winkel 

 der Gärtnerei verkümmern, weil ihr Gartenarchitekt die 

 Verwendung von Palmen im modernen Garten verab- 

 scheut. Ich ließ mir die Anlage beschreiben und gab den 

 Rat, einen abgeschlossenen regelmäßigen Garten- 

 teil, der günstigerweise nach Süden an eine hohe 

 Baumgruppe grenzte, gleichsam als exotischen Garten- 

 salon einzurichten und dorten die Palmen in schönen 

 Ziergefäßen zu einer freien Dekoration zu vereinen, 

 entsprechend dem japanischen Teezimmer in der zu- 

 gehörigen Villa. Das ist sicher noch eine bessere und 

 logischere Lösung wie der Palmenhain in einer Schatten- 

 partie des Landschaftsgartens, wo beibemerkt die Pal- 

 men wie alle auffallenden Pflanzen tropischen oder 

 subtropischen Charakters auch nur in ganz abge- 

 schlossenen Bildern auftreten dürfen. 



Dem Freunde der Alpenpflanzen bietet die Trocken- 

 mauer einen ebenso guten und schönen Standort für 

 seine Lieblinge wie die landschaftliche Felspartie. Und 

 mit einigem Nachdenken wird sich für alle Bedürfnisse 

 und Liebhabereien eine praktische und künstlerisch rich- 

 tige Lösung finden lassen: 



Der nur ist Meister allein 



Der das Nützliche verbindet dem Schönen. 



Unter dieses Motto kann man auch die F o r t b i 1 - 

 düng des Gartens je nach den sich ändernden 

 Zwecken und Bedürfnissen stellen ; immer wieder 

 den Zweck voransetzend wird z. B. aus der einstigen Gar- 

 tenkinderstube mit dem Sandhaufen, der Schaukel und 

 dem Planschbecken den heranwachsenden Töchtern 

 ein sinniges Gartenboudoir mit zarten Blumen und 

 duftiger Architektur oder unter Einbeziehung der Nach- 

 barräume ein Tennisplatz, später vielleicht ein Gesell- 

 schaftsraum geschaft'en usw. Da gibt's freilich schwierige 

 Probleme zu lösen, um die Harmonie der übrigen Räume 

 und des Ganzen nicht zu stören und das neuartige 

 Glied rhythmisch in den Gartenorganismus einzufügen. 



Eingangs habe ich konstatiert, daß der formale 

 Gartenstil über den naturalistischen den Sieg errungen 

 hat. Daß trotzdem der Landschaftspark unter be- 

 stimmten Voraussetzungen eine künstlerische und prak- 

 tische Berechtigung hat, brauche ich für mein heutiges 

 Thema nicht zu beweisen ; dafür genügt die Tatsache, 

 daß er vorhanden und daß es bei dem Empfinden dgr 

 breitesten Volkskreise absolut ausgeschlossen ist, auf 



einmal alle naturalistischen Gartenanlagen in formale 

 umzubauen. 



Also müssen wir sie unterhalten und ])flegen und 

 ich habe nur die Aufgabe, zu zeigen, welche künst- 

 lerischen Richtlinien für ihre Unterhaltung und Fort- 

 entwickelung, für ihre Umbildung und Anpassung an 

 die neuzeitlichen Anschauungen, Zwecke und Bedürf- 

 nisse zu beachten sind. 



Über die Pflege der landschaftlichen Anlagen 

 sollte eigentlich die ältere Generation unserer Gärtner 

 die ganz unter der Herrschaft des naturalistischen 

 Gartenstils aufgewachsen ist, ausreichende Erfahrungen 

 haben. Wie aber wird durch schablonenhaftes Handeln 

 und Bequemlichkeit gesündigt? Wohl werden Rasen, 

 Blumen und Gehölze einer regelmäßigen Pflege unter- 

 zogen, aber gedankenlos dabei in dem ausgefahrenen 

 Geleise fortgetrottet und zu wenig der Zukunft gedacht. 



Da ist zunächst der Rasen : kurz oder lang, ein- 

 farbig grün oder blumengeschmückt .^ Der moderne 

 Zeitgeist hat dazu gezwungen, viele Rasenflächen den 

 Menschen zum Lustwandeln, Spielen und Ruhen frei zu 

 geben; das natürlich erfordert kurzgeschnittenen, harten 

 Rasen, im Freien sowohl wie im Schatten der Bäume. 



Doch nicht allüberall soll Spielplatz sein, die 

 Nymphen des Haines und die Ruhe suchenden Philister 

 müssen auch einige Teile der Parklandschaft reserviert 

 erhalten ; dort ist dann von Fall zu Fall nach den 

 Verhältnissen und dem Charakter der Szenerie zu 

 entscheiden, ob grüner Parkrasen, Waldteppich oder 

 bunte Wiesenflächen am Platze sind; jede Art hat ihre 

 künstlerische Berechtigung, wenn die Eigenschaften 

 des Materials die Anwendung zuläßt, wenn die Boden- 

 flächen durchaus gleichmäßig mit Gras oder Pflanzen 

 bedekt und die Farbenklänge der Blumen harmonisch 

 hineinkomponiert werden können. 



Der Blumenschmuck der Wiese war lange stief- 

 mütterlich behandelt. Vielfach ohne jede künstlerische 

 Begründung bald nach englischen, bald nach franzö- 

 sischen Motiven in falscher Anwendung lediglich auf 

 Theatereffekte berechnet, erschien er als störender 

 Fremdkörper im Landschaftsbilde und trug besonders 

 viel dazu bei, der landschaftlichen Gartengestaltung 

 überhaupt jede künstlerische Berechtigung abzusprechen. 

 Schon einiges Nachdenken — ich halte im Gegensatz 

 zu Freund Hoemann, der einst in Nürnberg die trüge- 

 rische Sentenz: „In der Kunst ist der Verstand 

 wenig, Gefühl alles", zu begründen versuchte, den 

 Verstand bei den Raum künsten für einen gleichbe- 

 rechtigten Bruder des Gefühls — über den Charakter 

 der Blumen und die Bedeutung der Farbe im Land- 

 schaftsbilde hätte die Abgeschmacktheit der runden 

 oder in sonstige Formen gezwängten Blumenkleckse 

 mitten unter den freien Naturformen klar zum Be- 

 wußtsein bringen müssen, die künstlerische Notwendig- 

 keit, alle Kunstformen für sich zu regelmäßigen 

 Partien in Verbindung mit der Architektur des Hauses 

 oder anderer Bauwerke zu sammeln und von den 



