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DIE GARTENKUNST. 



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sterben. Nein rechtzeitig, nach Prüfung der künst- 

 lerischen Rücksichten entweder durch Lichten der Bäume 

 die Lebensbedingungen der Blütensträucher er- 

 halten oder diese erbarmungslos ausmerzen 

 und durch echte Unterholzpfianzen ersetzen, wenn nicht 

 die Überleitung der Gehölzgruppe in den Hain über- 

 haupt vorzuziehen ist. — 



Nicht Schönheit allein suchen wir heute im Garten, 

 ganz gleich in welchen Kunstformen er angelegt, er 

 ist nicht lediglich Zweck an sich ; mehr denn je muß 

 er neben der Befriedigung des Schönheitsgefühles vor 

 allem Raum für Wohnung und Erholung im Freien, 

 für Spiel und Sport bieten. Wir haben uns im Jahre 

 1908 in Potsdam lange über die Ausnützung der öffent- 

 lichen Anlagen für die Bevölkerung unterhalten und 

 ich habe bei meinem damaligen Vortrage immer wieder 

 auf künstlerische Lösung der Zweck-Probleme hin 

 gearbeitet. 



Rascher als ich erhofft, hat sich manches erfüllt, 

 neues Leben ist in unsere Anlagen eingezogen, aut 

 den einst so heilig geschützten Rasenflächen tummeln 

 sich frohe Kinderscharen und im Kreise der Familie 

 lagern müde Männer, Erholung von anstrengender Arbeit 

 suchend. 



Wohl entstehen damit manche häßliche Flecke im 

 einst so gleichmäßig üjjpigen Rasen, die aber werden 

 wieder verschwinden, wenn wir sinnen und trachten, 

 den neuen Verhältnissen durch neue Mittel Rechnung 

 zu tragen und immer größere Vollkommenheit in der 

 praktischen Pflege des Rasens zu erreichen. Vieles 

 aber könnte gebessert werden, wenn einer meiner 

 Potsdamer Ratschläge besser befolgt würde: die scharte 

 Abgrenzung der freigegebenen Flächen, die nicht 

 allein aus praktischen, sondern vor allem allem aus 

 künstlerischen Rücksichten sich empfiehlt. Leicht 

 durchführbar im formalen Garten verlangt diese Ab- 

 grenzung viel Nachdenken im Landschafts- 

 parke; doch wo ein Wille, da ist auch ein Weg. 



Oft ist die straffe Abscheidung ohne große Kosten 

 durch Einziehen regelmäßiger Wege zu erreichen, — 

 für mich ist der Landschaftspark mit rechtwinkligem 

 Wegnetz noch lange kein architektonischer Garten, 

 denn ich finde den Unterschied zwischen beiden Stil- 

 arten weniger im Grundriß als im Aufbau — im Not- 

 falle scheue ich nicht vor einer unauflälligen und noch 

 weniger vor einer kräftig in die Erscheinung tretenden 

 Umzäunung zurück, denn auch im Landschaftsgarten 

 darf der Mensch seinen ordnenden Einfluß, Zweck und 

 Absicht allüberall deutlich erkennen lassen. 



Die regelmäßigen Wege im landschaftlichen Park 

 geben Anlaß zu Erwägungen, ob und in welchen Fällen 

 überhaupt eine Umbildung der Gärten in eine andere 

 Stilart und Mischung der Stile erlaubt oder notwendig 

 ist? Wir kennen aus der Geschichte der Gartenkunst 

 viele und darunter auch sehr gute Beispiele für den 

 mehr oder minder einschneidenden Einfluß des Zeit- 

 alters des Naturalismus und der Romantik auf Kunst- 

 gärten der Renaissance- und Barockzeit. 



Selbsverständlich ist der umgekehrte Weg nicht 

 minder zulässig. Ich selbst bin der Meinung, daß 

 durch Einbau geschlossener regelmäßiger Teile in die 

 Landschaftsgärten diese zum mindesten in praktischer, 

 d. h. wuhnlicher Beziehung nur gewinnen w'ürden. 



Ein gewisses Gefühl für die Notwendigkeit im 

 Landschaftsgarten die zu Wohnzwecken dienenden 

 Plätze formal zu gestalten, hat in Deutschland wohl 

 immer bestanden, denn in allen Parken des sog. Meyer- 

 schen Stils sind Ruhe-, Spiel- und Aussichtsplätze 

 meistens regelmäßig im Grundriß dargestellt, nur 

 fehlt diesen Plätzen fast überall die zur architektonischen 

 Wirkung unentbehrliche Raumbildung und die uner- 

 läßliche strenge Abgrenzung solch' regelmäßiger von 

 den freigeformten Parkteilen. 



Für den Umbau eines landschaftlichen in einen 

 formalen Villengarten sah ich jüngst einen interessanten 

 Versuch in Düsseldorf. 



Es handelte sich um eines der landläufigen, cha- 

 rakterlosen Konglomerate ohne inneren Zusammenhang 

 aneinandergereihter Bäume, Sträuchcr und Rasenflächen 

 mit durchziehenden Schlängelwegen. 



Der Gartenarchitekt hat nun sämtliche Wege in 

 streng geometrische Formen gelegt und in diesem 

 Grundriß die einzelnen Räume für die verschieden- 

 artigsten Bedürfnisse und Liebhabereien des Besitzers 

 untergebracht. 



Wie ich vorher sagte, machen geradlinige Wege 

 einen Garten noch lange nicht zu einen architektoni- 

 schen; mit einem regelmäßigen Wegenetze kann man 

 vielleicht einen geometrischen, nicht aber einen archi- 

 tektonischen Garten charakterisieren, denn dieser braucht 

 außer der Flächendurchbildung notwendig auch eine 

 geschlossene Gestaltung nach der Höhe hin. 



In dem vorgenannten Garten sind nun mehrfach 

 derartige Raumbildungen vorgenommen und sofort 

 glückliche Wirkungen erzielt worden ; an anderen 

 Stellen aber sind die Bilder lediglich durch die regel- 

 mäßigen Wege getrennt, sie erscheinen also dem Be- 

 schauer lose aneinandergereiht, ohne vertikale Ab- 

 grenzung, ohne Rahmen und lassen deshalb das Gefühl 

 der räumlichen Geschlossenheit vermissen. 



Nicht daß nun jedes Zimmer im Garten oder Park 

 mit einer undurchsichtigen Mauer von gewaltiger Höhe 

 umrahmt sein müsse, o nein, auch Hecken, Blumen- 

 beete, Baumreihen, leichte Zäune, Spaliere, Terrassen, 

 ja selbst ein paar Pfeiler oder Hermen am Wege reichen 

 je nach Verhältnis aus, um die Raumbildung augen- 

 fällig zu betonen. 



Der Einbau gradliniger Wege beansprucht für eine 

 zweckmäßige Anpassung des öffentlichen Landschafts- 

 parkes an die heutigen Bedürfnisse durch Ausbildung 

 großer gerader Achsen in Form von breiten Alleen mit 

 eingelagerten Plätzen besondere Beachtung, denn sie 

 schaffen neben einer großartigen architektonischen 

 Wirkung ein festes Gefüge für den stets wachsenden 

 Massenverkehr, geben Gelegenheit zur rhythmischen An- 

 gliederung reichen Schmucks aus Blumen und Plastiken, 



