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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 17 



Und ähnlich hcfjt es auch bei den Lauhgeh(Jlzen 

 für lleckenzweckc, wo neben der kleinen Anzahl all- 

 bekannter Sorten, wie Liguster und Hainbuche, nur 

 selten einmal eine andere anfjeboten wird, trotzdem 

 es eine ganze Menge ausgezeichneter Straucharten gibt, 

 die man nur herauszufinden verstehen muß, um zu 

 einer wesentlichen Bereicherung unseres Heckenmaterials 

 zu gelangen. Man könnte über die Heckenfrage einen 

 Vortrag für sich halten, indessen muih ich mich auf 

 diese paar Andeutungen , mit denen ich auch nur 

 dartun wollte, daß wir es allein nur auf Ein- 

 schränkungen, sondern auch auf eine bessere 

 Ausnutzung unserer Gehölze abgesehen haben, 

 beschränken. 



Denn mit der Erörterung des Bedarfs an Hecken- 

 pflanzen ist meine Aufgabe nicht erschöpft, wenn es 

 auch viele geben mag, die, wenn sie fragen : Welches 

 üehölzmaterial verlangt die moderne Gartenkunst ? nur 

 Hecken und geschorene Baumwände und höchstens 

 daneben noch kugel- oder würfelförmig verschnittene 

 Buxus 11. dergl. im Sinne haben. So einfach liegt die 

 Sache freilich nicht, und man mufS schon, um zu einer 

 befriedigenden Lösung zu gelangen, tiefer in die Ver- 

 hältnisse hineinblicken. 



An dieser einseitigen Auffassung ist der übliche 

 falsche Begriff von moderner Gartenkunst schuld, den 

 man sich in weiten Kreisen auf Grund von Äußerlich- 

 keiten gebildet hat, indem man diejenige Gestaltungs- 

 weise, die sich in der Bevorzugung strenger Formen zu 

 erkennen gibt, als moderne Gartenkunst in einen Gegen- 

 satz zu der sogenannten landschaftlichen Richtung 

 bringt, die dann als die nicht moderne gilt. 



Aber, meine Herren, das ist grundfalsch! Schon 

 die Tatsache, daß wir immer regelmäßiige Gärten und 

 Gartenteile gehabt haben , beweist dies , nicht minder 

 der Umstand, daß gerade in den letzten Jahren Gärten 

 und Parks in der freieren landschaftlichen Form ent- 

 standen sind, die als mustergültige, moderne Anlagen 

 anerkannt werden. 



Auch der oft und gern herangezogene Vergleich des 

 Gartens mit der baulichen Anlage des Hauses ändert daran 

 nichts. Denn damit kann und soll ja nichts anderes 

 gesagt sein, als daß man Gartenkunst genau so wie 

 Baukunst als Raumkunst aufzufassen hat, nicht aber, 

 daß man bei der Lösung gartenkünstlerischcr Aufgaben 

 die freiere Gestaltungsweise ausschalten müsse. Dazu 

 liegt um so weniger Grund vor, als ja ein weites Ge- 

 biet der Baukunst — der Städtebau — ebenfalls je 

 nach Zweck und Umständen strengerer und freierer 

 Gestaltungsweise sich bedient, wie überhaupt zwischen 

 der Schaffensweise des Städtebauers vmd des Garten- 

 künstlers manche Parallele gezogen werden kann. 



Vergleichen Sie z. B. die Gäßchcn und Straßen 

 der alten Stadtteile und ihre bescheidenen Häuschen, 

 die wie die Noten einer schlichten Melodie sich an- 

 einander reihen, mit zwanglos sich durch das Gehölz 

 alter Parkanlagen hinschlängelnden Pfaden. Und ver- 

 gleichen Sie weiter, wie dort durch übelangebrachte Neu- 



bauten, die auf den Gesamtcharakter keine Rücksicht 

 nehmen, der feine Reiz der alten Bilder vernichtet 

 wird, ähnlich wie im Park und Garten alle Ruhe und 

 Geschlossenheit verloren geht, sobald an Stelle der im 

 einzelnen unscheinbaren, aber für die Gesamtwirkung 

 gerade deswegen um so bedeutungsvolleren Unterhölzer, 

 Blautannen und weißbunter Eschenahorn, reichblühende 

 und buntblätterige Sträucher, Trauerbäume und Säulen- 

 formen nebeneinander treten : Ein Durcheinander zahl- 

 reicher Einzelformen, von denen zwar manche ihre 

 eigene Schönheit hat, sie aber in dem vielgestaltigen 

 Allerlei nicht zur Geltung bringen kann. Die schlichte 

 Melodie früherer Zeiten ist zu einer grellen Disharmonie 

 geworden. 



An solch beklagenswerter Entwickelung ist nicht 

 die freie Gestaltungsweise an sich schuld, wohl aber 

 hat sie der gedankenlosen Verwendung der dem Gärtner 

 nach und nach zur Verfügung gestellten zahllosen Arten 

 und Formen unseres Pflanzenmaterials Vorschub geleistet. 



Solche Mißstände zu beseitigen, im Park und 

 Garten die stimmungsvolle Eintachhcit, die angeeigneter 

 Stelle sich zu farbenfroher Blumensymphonie steigern 

 mag, wieder herzustellen, vor allem aber dem 

 Raumgedanken und der Zweckbestimmung, 

 die unter der eingerissenen Sort enpf lanzerei 

 im Garten verloren gegangen waren, wieder 

 zu klarem Ausdruck zu verhelfen, das ist 

 das Ziel neuzeitlicher Gartenkunst und ihr 

 Unterschied gegenüber der der vergangenen 

 Jahrzehnte. 



Wenn hierbei die strenge Form etwas mehr be- 

 tont wurde, so kam das daher, daß mit dem nächst- 

 liegenden, dem Hausgarten, für den diese Form zweifel- 

 los in der Mehrzahl der Fälle die einzig richtige ist, 

 der Anfang gemacht wurde. Sodann ging die An- 

 regung zur Reform von Architekten und anderen Künst- 

 lern aus, die bei freiem Blick für die Mängel der da- 

 maligen Gartengestaltung eine aus ihrer Berufsübung 

 ohne weiteres verständliche Sicherheit in der strengen 

 Behandlung raumkünstlerischer Probleme mitbrachten. 



Bei dem Eingreifen jener Künstler regte sich viel- 

 fach die Befürchtung, daß dem zünftigen Fachmann 

 die Erwerbsmöglichkeiten beschränkt werden könnten , 

 man tröstete sich aber mit dem Gedanken, daß jene 

 als Nichtgärtner wegen der mangelnden Sach- und 

 Materialkenntnis dem Fachmann auf die Dauer keinen 

 ernsthaften Wettbewerb würden machen können. Man 

 soll sich freilich hüten, Fragen der künstlerischen Ent- 

 wickelung von derartigen Gesichtspunkten aus zu be- 

 urteilen, und zweifellos ist der Satz richtig: den Garten 

 soll schaffen, w'er es kann! Einerlei ob Gärtner oder 

 Nichtgärtner. Indessen wir sind alle Menschen, und 

 durchaus menschlich ist das Gefühl der Befriedigung, 

 wenn wir sehen, daß uns die berufsmäßige Vertraut- 

 heit mit dem Material eine gewisse Überlegenheit 

 verleiht gegenüber jenen, die zwar eine große Sicher- 

 heit im formalen Gestalten mitbringen, häufig aber an 

 der mangelnden Materialkenntnis scheitern. 



