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DIE GARTENKUNST. 



XIV, U 



als ein reifes Werk der Gartenarchitektur hinstellen 

 dürfen. Es treten als neue Formen auf, der X y s t u s, 

 ein Parterre, ganz unter dem ICinfluß der Ilauptsäulen- 

 front der Villa stehend, die Böschung mit geschnittenen 

 Tierfiguren aus Buxus, der Lau bengang, die Grund- 

 rißform des Hippodroms, ein Rosarium in Kreis- 

 form, Ballspiclplätze, Badegarten, Gartenhof 

 mit Plantanen und einem Mittclbassin. Ferner neue 

 Formen der Gartenarchitektur, wie das Stibadium 

 und das Gartenhaus — cubiculum, eine Vorstufe des 

 Casinos der Renaissancegärten. Es sind zweifellos 

 viele uns unbekannte Versuche gemacht worden, bis man 

 an die Gartenkunst des Tuscums oder des Laurenti- 

 nums gelangte So wissen wir, daß Pollius Felix in 

 Puteoli eine Villa bauen ließ, bei der viele Erdbe- 

 wegungen geschaffen werden mußten, so von einer 

 Villa des iManilius Vopiscus, bei der die von einem 

 Berge stürzenden Kaskaden sich vor der Villa teilten, 

 um unterhalb derselben sich wieder in einem gemein- 

 samen Bett zu vereinen, ein Motiv, das erst in 

 die Renaissancegartenkunst hincinzugehören scheint. 

 Man sieht, bis zur Gartenkunst der Renaissance ist nur 

 ein Schritt und eine Tafel mit dem Plan der Villa 

 d'Este z. B. wird dem Schüler anschaulich den Haupt- 

 fortschritt dieser gartenkünstlerischen Epoche zeigen 

 können. Dieser liegt in der bewegteren Gelände- 

 gestaltung und in der Ausbildung gartenarchitektonischer 

 Einzelwerke, wie Treppen, Bassins, Mauern, Wasser- 

 werke. Man kann nun den Weg einschlagen die Ge- 

 schichte einzelner Kompositionselemente im Zusammen- 

 hang zu verfolgen, z. B. die des Parterres, das im 

 späteren französischen Garten so reiche Formen an- 

 nimmt und steten Veränderungen unterworfen ist. Aber 

 ich würde vorziehen den Garten als Gesamtkunstwerk 

 erst in seinen verschiedenen Haupttypen darzustellen. 

 Der Garten der Villa d'Este würde dem Schüler be- 

 sonders lehrreich sein können bezüglich seines per- 

 spektivischen Aufbaues, die Mittel der optischen Ver- 

 größerung von Vorder- oder Hintergrund können an 

 ihm gezeigt werden. Von jetzt ab wird auch auf die 

 bestmöglichste Raumwirkung der Gartenteile zu achten 

 sein und so der künstlerische Reichtum der Anlage 

 gegenüber dem römischen Beispiel erklärt werden 

 können. Auch werden die Versuche der Italiener die 

 Pflanze zu stilisieren in Hecken- und Nischenform, als 

 Baumwand oder als Einzelobjekt in Verbindung mit 

 der Gartenarchitektur verfolgt werden müssen und sie 

 werden im französischen Barockgarten im Vordergrund 

 des Interesses stehen. Der Plan von Versailles müßte 

 nun gezeigt und nachgewiesen werden, inwiefern L e n 6 1 r e 

 unsern Formenschatz bereichert hat mit seinen Rasen-, 

 Hecken-, Bassinformen, mit seinen Holzarchitek- 

 turen, mit den verschiedenen Bosketformen (Kreis, 

 Stern, Ellipsenform). Charakteristische Formen wären 

 im Aufriß zu zeichnen, und zu ergänzen mit Beispielen 

 aus der französischen Gartenperiode in Holland, Eng- 

 land und Deutschland. Deutschland besonders zeigt 

 ganz neue Grundrißlösungen und höchst eigenartige 



Heckenformen, während die Wiener Barockgärten in 

 den Details der Gartenarchitekturen von höchstem Reiz 

 sind. Die Gartenkunst des Barock verdient meines Er- 

 achtens das eingehendste Studium deshalb von uns, 

 weil die Architektur dieser Stilperiode ganz von der 

 Gartenidee beherrscht ist. So wie die Kolonaden 

 Berninis am Petersdom in Rom die Arme weit aus- 

 strecken, um den Bau der Kirche in Beziehung zur 

 Umgebung zu setzen, so ragt das Barockschloß mit 

 seinen Treppen und mit seinen Flügelbauten weit in 

 den Garten hinein (Schwetzingen, Benrath, Nymphen- 

 burg) und verlangt nach gartenarchitektonisch gestalteter 

 Umgebung. Das Barock ist in diesem Sinne gefaßt die 

 reifste Periode der Gartenkultur und müßte dasselbe 

 im Lehrgang der Geschichte der Gartenkunst w'eiteste 

 Berücksichtigung finden. Mit dem Entstehen des land- 

 schaftlichen Gartenstils tritt nun für den Formenschatz 

 der Gartenkunst und seine Vermehrung ein Stillstand 

 ein, denn von einer Bereicherung desselben durch die 

 sentimentalen Gartenbauten (Heldengräber, Grotten, 

 Einsiedeleien, Obelisken, Pyramiden) kann wohl kaum 

 die Rede sein. P^ast ico Jahre dauert dieser Stillstand 

 in der Entwickelung des Stilgartens. Nur Schinkel und 

 Lenne lassen noch einmal in ihren Potsdamer Arbeiten 

 erkennen, daß der Geist wahrer Gartenkunst von der 

 Landschaftsgestaltung nicht unterdrückt werden konnte. 

 Und so langen wir nach unserm kurzen Rückblick bei 

 der Neuzeit an, in der fast jedes Glied des Gartens 

 seine eigenartige Um- oder Weiterbildung erfahren 

 hat. So wird man den modernen Garten und seinen 

 künstlerischen Gehalt erst ganz verstehen, wenn man 

 die Geschichte seiner Teile kennt. Auf der Schule 

 muß die Zeit dafür gegeben sein, den Schüler in die 

 früheren Zeiten hereinzuführen, damit er später für die 

 unserige schaffen kann. 



(In Bezug auf den Untericht in der Kunstgeschichte 

 sei auf die Ausführungen auf S. 235 d. Gartenkunst 

 verwiesen. Die Schriftleitung.) 



Zur Tagesgeschichte. 



Beschlüsse der 25. Hauptversammlung der 

 „Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst". 



(Bonn 6. — 13. Juli 1912.) 



I und 2 der Tagesordnung: Prüfung des J.ihres- und Kassen- 

 berichtes und des Voranschlages für 1913. Allgemeine Be- 

 sprechung der Geschäftsführung und der Zeitschrift. Wahl 

 des Tagungsortes für 1913. 



In der Jahresrechnung und Vermögensaufstellung sollen 

 in Zukunft auch die entsprechenden Zahlen des Vorjahres an- 

 gegeben werden. Der Voranschlag für 1913 wird genehmigt, 

 dem Geschäftsführer wird Entlastung erteilt. Es sollen Spezial- 

 ausschüsse gebildet werden für die Fach- und Tagespresse, 

 den Städtebau, das gärtnerische Bildungswesen, das Ausstel- 

 Umgswesen und das Sachverständigenwesen. Zu jedem von 

 diesen Ausschüssen soll von jedrr Gruppe ein Mitglied ge- 

 wählt und bis zum 1. Oktober ds. Jrs. dem Vorstande mit- 

 geteilt werden. Ihre Geschäftsführung sollen dann diese Grup- 



