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DIE GARTENKUNST. 



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tektur-Parks, in hellem Licht liegt auch das Schloß, 

 jede Linie seines Umrisses zeichnet sich scharf und 

 klar gegen die Luft. In hellem Sonnenliclu liegen 

 ebenso die reichgeschmückten Terrassen, die in zier- 

 lichen Teppichmustern erscheinenden Parterre, die 

 langgestreckten, grünen Rasenteppiche, die blanken, 

 das Licht tausendfältig reflektierenden Spiegelbassins, 

 die in strengen Architckturformen kanalartig behandelten 

 Wasserläufe. 



Und all diese in schönem Ebenmaß gegliederten 

 hellen Flächen sind umrahmt von dunklen Laubwänden. 



Sphinxe und Tiergestalten herausgehauen sind. Solch 

 reichen Bildhauerschmuck sieht man wohl nirgends 

 und man hat es vortrefflich verstanden, diese Bild- 

 werke gut und richtig zu stellen. Besonders häufig 

 findet man auch die dekorative Vase oder die breite 

 Blumenschale als Schmuck verwendet, oder auch die 

 an italienische Vorbilder erinnernde Herme. Hinter den 

 Charmilles aber und hinter den Baumwänden, da finden 

 wir überall im lauschigen Halbdunkel die verschiedensten 

 Gartenräume. Die versteckten heimlichen Lauben 

 (berceau.x). Die verschiedenen Zwecken dienenden 



Abb. I. Avenue de Champs-Elysees vom Place de la Concorde gesehen. 



Diese grünen Heckenwände, meist aus Hainbuchen 

 (charmilles) gebildet, sind ein sehr wichtiger Bestand- 

 teil dieser Architekturgärten, nach oben hin werden 

 sie fortgesetzt durch Baumwände, die in ähnlicher 

 Weise wie unten die Hecken zu flachen, säulengetra- 

 genen Wänden gezogen sind. Der freie Wuchs der 

 Bäume ist hier überall zugunsten einer ruhigen Flächen- 

 wirkung unterdrückt. 



Vor den Hecken aber, zuweilen in Nischen und 

 Lauben, zumeist aber frei vor der Wand aufgestellt, 

 sind Werke der Bildhauerkunst allenthalben als Schmuck 

 verwandt, just so wie im Salon, meist aber mit besserer 

 Wirkung. Meist ist es weißer Marmor, zuweilen auch 

 der helle französische Muschelkalk aus welchem die 

 üppig schönen Leiber der Göttinnen und Götter, der 

 Musen und Nymiihen, der Amoretten und Putten, der 



Gartensäle fsalles), die Irrgärten (labyrinthes), die, — ich 

 brauche die französischen Namen, weil sie kaum über- 

 setzt werden können — ,,cloitres", die „cabinets", „die 

 bassins", ,,die bosquets" etc. etc. Aber all die vielen 

 Einzelheiten sind doch organisch zu einer geschlossenen 

 Einheit von oft wunderbarem Rhythmus verbunden. 



Wenngleich man, auf der freien Schloßterrasse 

 stehend, glaubt, nun den ganzen Park mit all seinen 

 Schönheiten vor sich ausgebreitet zu sehen, ist man 

 beim Durchwandern oft erstaunt, plötzlich vor einem 

 ganz neuen ungesehenen und ungeahnten Gartenteil 

 zu stehen, der sich, hinter einer Terrassenmauer oder 

 einer Böschung liegend, erst dann dem Blick erschließt, 

 wenn man dicht davor steht. 



Am fremdesten für uns Deutsche erscheint wohl 

 die strenge Geometrie der Parterres. 



