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DIE GARTENKUNST. 



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architektonischen sei. Doch sollten, ganz abgesehen 

 von tieferen Gründen, die unerträi^lichen Kompromisse 

 und Halbheiten, Unreinheiten, zu denen sie in einiger- 

 maßen ausgeprägten Zweckanlagen führt, allein schon 

 einen vernünftigen Menschen darauf aufmerksam 

 machen, daß da etwas nicht in Ordnung sei. Die 

 Gegenseite wiederum geht in der Verallgemeinerung 

 des architektonischen Prinzips blindlings darüber hin- 

 weg, daß es doch recht viele Fälle gibt, wo der ein- 

 zige bestimmende Zw'cck des Gartens der ist, den in 

 ihm oder außer ihm Lustwandelnden einfach ein er- 

 quickendes, malerisches Bild zu bieten, ganz abgesehen 

 von dem Fall, wo solche Anlagen tatsächlich in die 

 Zone der reinsten Kunst getragen wurden dadurch, daß 

 sie überhaupt nur dem Drange, eine innere Vorstellung 

 zu verkörpern, ihre Entstehung verdanken. Der Vor- 

 wurf, daß die malerischen, z. B. die sogenannten eng- 

 lischen Anlagen deshalb kein Gegenstand von Kunst 

 sein könnten, weil sie ja nicht in einem anderen Mate- 

 riale als das Vorbild geschaffen würden, oder weil 

 ihre Wirkung bloß in der ,, Natur" läge, ist bei näherem 

 Zusehen nicht haltbar. Freilich tritt hier die Tätigkeit 

 des Schöpfers sehr zurück, und doch beruht die End- 

 vvirkung vielleicht ausschließlich auf seiner Phantasie, 

 Gestaltungs- und Ausdruckskraft. Im übrigen sollte 

 schon das zu denken geben : Bei einiger Freiheit von 

 Vorurteil findet man in guten landschaftlichen An- 

 lagen, die freilich selten sind, sehr viel Schönheit, und 

 nicht nur die, sondern auch Ausdruck, und zwar Aus- 

 druck einer menschlichen Phantasie. 



So wird man schließlich in unserem Zeitalter die 

 Lösung des Streites finden, nicht indem es gelingt, 

 die eine oder andere Richtung auszuschalten, sondern 

 indem man mit klarem Auge und feinem Empfinden 

 in jedem Fall erkennt, ob Darstellen oder Bauen das 

 Geforderte sei. Da kann kein Zweifel sein, daß in 

 der überwiegenden Mehrzahl der Fälle die bauende 

 Gartenkunst ins Recht tritt. 



Damit kommen wir wieder in die Lage, Schönheit 

 und praktischen Wert zu vereinen, vielmehr ihre voll- 

 ständige Einheit zu fordern. Es wird dann doch lang- 

 sam allgemeine Selbstverständlichkeit werden, daß man 

 dem praktisch tüchtigen Werke nicht erst hintennach 

 das „künstlerische" Mäntelchen überhängt , sondern 

 daß Zweckmäßigkeit und Schönheit von allem Anfang 

 an einander bedingend vereint sein müssen. Schon 

 die schlichte Zweckmäßigkeit mit der nackten Nutz- 

 form hat Wunder gewirkt. Mit ihrer ehernen Wahr- 

 haftigkeit zermalmt sie allen lügenhaften Oberflächen- 

 wust, gleißenden Schein und kindische Spielromantik, 

 und hat noch nicht einmal genug zermalmt. Gleich- 

 wohl : sie allein genügt nicht, ebensowenig wie der 

 Verstand zum Leben. Wie der bloß Mittel, nicht aber 

 Wert und Ausdruck des Lebens ist, so muß auch hier 

 das innere Wesen, gleich dem Gefühl, die nüchterne 

 Zweckform durchdringen, beleben — beseelen. Die 

 tote, starre Form wird zum vollen Ausdruck. Viel- 

 leicht ist gerade das sogar die besondere Stärke unserer 



E])oche und wird zuletzt die ersehnte eigene Formen- 

 sprache liefern. Und doch ist es nur eben eine Stufe. 

 Damit wir ganze Freude an den Dingen haben, müssen 

 sie Grundforderungen erfüllen, die man vielleicht als, 

 wenn auch relativ, unveränderliche bezeichnen kann, 

 die bei der Raumkunst im Raum und bei der Zeit- 

 kunst im Geschehen Ursache und Gegenstand haben. 

 Ein Komplex von Eigenschaften, die zwar immermehr 

 aus dem instinktmäßigen Ahnen zur Kontrollierbarkeit 

 durch den Intellekt gelangen, aber gleichwohl aus- 

 schließlich im Empfinden wurzeln. Sie zielen darauf 

 ab, die Erscheinung für den Vorgang der Wahrnehmung 

 möglichst angenehm, rein und unmittelbar zu machen. 

 Das heißt, die Dinge müssen, im engeren Sinne, schön 

 sein. Und das ist ebenso nötig für die Wirkung des 

 Inhalts, wie die Gesundheit des Leibes mit den Sinnen 

 für die der Seele. 



Für beide Formen der Gartengestaltung hat das 

 Geltimg. Eine neue Aufwärtsentwickelung ist nur dann 

 möglich, wenn es zur Selbstverständlichkeit geworden 

 sein wird, daß das Rückgrat jedes Kunstwerkes seine 

 rävimliche Erscheinung ist. daß wahrer Stoff und Gegen- 

 stand zugleich der Raum ist, ganz gleichgültig, ob auf 

 der Fläche dargestellt oder im tatsächlichen Raum ge- 

 staltet, und daß erst durch ihn die jeweilige geistige 

 Vorstellung zu reinem und unmittelbarem Ausdruck 

 gebracht werden kann. 



Man klebt aber im Verständnis dessen immer noch 

 zu sehr an der Auffassung im Sinne des umschlossenen 

 Raumes, der doch nur ein, allerdings überwiegender, 

 besonderer Fall von Raum an sich ist. Vor allem 

 aber beschränkt man das Streben nach Erkennen und 

 Vertiefen der Raumprobleme in der Gartenkunst völlig 

 mißverständlicher Weise einzig auf die architektonische 

 Form, während es doch für die darstellende Form 

 genau ebenso notwendig ist, wenn man sie aus 

 dem Tiefland des Dilettantenhaften endlich zur Höhe 

 heben will. 



Die „Natur"darstellung wird sich — das folgt aus 

 dem früher Gesagten — vor allem auf große Park- 

 anlagen erstrecken, die ausschließlich als Gebiete er- 

 quickenden Lustwandeins und Ruhensf ür die Bevölke- 

 rung angelegt werden, dann auch auf kleinere Gärten und 

 Ansammlungen solcher, da wo die Rücksicht auf eine 

 vorhandene Landschaft dies fordert und das Zurück- 

 treten der praktischen Gesichtspunkte es erlaubt. Sie 

 wird aber auch eine Bereicherung ihrer Anwendung 

 erfahren, indem man in größere, den Gesetzen mensch- 

 licher Formgebung unterstehende Anlagen einzelne 

 oder zusammenhängende Bildausschnitte aus der durch 

 Pflanzen charakterisierten Landschaft einbaut; etwa 

 ähnlich wie man die strengen Flächen eines Innen- 

 raumes mit Freskomalereien oder Tafelbildern schmückt. 

 Das wird sogar die idealste Möglichkeit für die dar- 

 stellende Gartenkunst sein, und hier erst wird sich 

 das Künstlerische des Darstellens frei entfalten können. 

 Der Umfang und sogar der Maßstab des Bildes ist der 

 Grenzen nach unten ledig, es lassen sich aus dem 



