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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 3 





\<ö\-\l AUF DER 



Flucht. 



Abb. 



Torbogen aus Stein. Skizze 



„Die heilige Familie in Nazaretli' 



nach dem Holzschnitt 

 Dürer ..Marienlebeii"- 



Der dritte Typ, der zugleich aus den ])rimitivsten 

 Verhältnissen entstanden zu sein scheint, kommt unserer 

 heutigen Gartentür in der Form am nächsten. Wie 

 Abbildung lO zeigt, wurden die Flügel durch Stricke 

 oder gedrehte Zweige an die Pfosten angebunden. 



Bedeutend günstiger als das Holzmaterial hat die 

 Verwendung des Steines die Gesamtwirkung des mittel- 

 alterlichen Gartenbildes beeinflußt. Das Holz scheint 

 mehr in dem außerhalb der Stadt liegenden Gelände 

 zu Einfriedigungszwecken verwendet worden zu sein, 

 während in der Stadt und auf der Burg die Steinmauer 

 den Garten umschließt. Diese wurde teils aus gehauenen 

 Steinen, teils aus roten Backsteinen errichtet, das letztere 

 vielleicht auch zur Erhöhung des Farbenreichtums. 

 Oft wurde die Mauer mit Zinnen gekrönt , die augen- 

 scheinlich weniger zu Verteidigungszwecken als zur Errei- 

 chung eines ernsten, gemessenen Hintergrundes für den 

 üppigen, lachenden Blumenflor dienen sollten (Abb. 12). 



Das Mauerwerk, das lediglich als architektonisches 

 Schmuckwerk im Garten verwendet wurde , wird an 

 anderer Stelle eingehende Behandlung finden. 



III. Die Wege. 

 Die Wege des mittelalterlichen Gartens haben 

 noch nicht die Bedeutung für die künstlerische Ge- 

 staltung des Gartens gehabt , die 



ihnen von vielen 



Gartenkünstlern unserer modernen Zeit beigemessen 

 wird. Wohl decken sie sich häufig, ob zufällig oder 

 willkürlich, das ist nicht zu entscheiden, mit den Auf- 

 teilungsachsen der ganzen Gartenfläche, aber eine rein 

 ornamentale Aufgabe, wie sie von ihnen im Haus- 

 garten von heute oft erfüllt wird, hatten sie wohl nicht. 



Die an vielen Orten in der Literatur ausgesprochene 

 Ri'hauiilung, die Wege seien im Mittelalter stets gerad- 

 linig geführt worden , muß nach dem vorliegenden 

 Material als ein Irrtum bezeichnet werden. Wie die 

 Beispiele in den Abbildungen 14 und 15 beweisen, 

 hat man in Gärten, die auf weniger kleinen Raum 

 beschränkt waren, auch geschwungene, wie wir heute 

 sagen würden ,, landschaftliche" Wege angelegt, die nach 

 meiner Meinung das Gefühl des Lustwandeins viel deut- 

 licher empfinden lassen, als es die im Sinne strenger geo- 

 metrischer Linien angelegten Wege gestatten. Den Ein- 

 druck des Lustwandeins hat aber der Meister des Liebes- 

 gartens in Abbildung i 5 unzweifelhaft erwecken wollen. 



Aus mannigfachen Darstellungen und Schilderungen 

 geht hervor, daß die Wege besonders in intimen Garten- 



Abb. 9. Festgefügter Garteneinlali. 



Mfai-IANN TOM RiNG 

 AUFEP^STEHUNG- 



M0N5TEP.. i52i-97. 

 (Original im Landesmuseuni Münster.) 



AU55CHNITT AU5 tlN£M KUPFER 

 VON J.IM.60&EL. 



Abb. 8. Eingang ohne Torflügel (1.5,50). 

 (Münchener Kupferstichkabinet ) 



platzen gänzlich gefehlt haben. Man hat sie absichtlich 

 vermieden, vielleicht aus dem Bedürfnis heraus, in den 

 Mußestunden, die der Geselligkeit unter freiem Himmel 

 bei Gesang, Spiel und Tanz gewidmet waren, möglichst 

 wenig in der Bewegungsfreiheit behindert zu sein. Die 

 Plätze in den Abbildungen 13, 17, 20 und 25 stellen 

 so im wahrsten Sinne des Wortes Gemächer der 

 ,, Wohnung im Freien" dar. Die Behandlung der Wege 

 zeigt, daß die Gartenkunst des Mittelalters viel mehr 

 auf den inneren Zusammenhalt des Gartenbildes Be- 

 dacht genommen hat als auf die äußere Wirkung, 

 welche in der modernen Gartenkunst leider häufig 

 sensationell in den Vordergrund tritt. In der Nähe des 

 Hauses mögen die Wege mit Stein- 

 platten belegt worden sein; Belege 

 habe ich dafür nicht zu erbringen 

 vermocht, wenigstens nicht für den 

 deutschen Garten, bei ausländischen 

 Meistern sind sie häufig zu finden. 

 (Abb. 18 u. 32.) 



(Fortsetzung folgt.) 



