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DIE GARTENKUNST. 



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Alle Zaubermittel der Natur wurden damals herangezogen, das 

 Licht zu bannen. Schattige Laub^ängc, durch deren Blätter- 

 gewirr das Licht hereinfiel, dunkle Baummassen, die sich 

 zum Himmel erhoben, um ihn noch leuchtender erscheinen 

 zu lassen. Die großen Anlagen Lc Notres wurden zu wah- 

 ren Zaubergärten des Lichtes. Wie die Spiegel des Schlosses 

 zu Versailles die Sonne auffingen und festhielten , so spie- 

 gelten jetzt die großen Wasserbecken das Licht wieder oder 

 ließen es in den tausend Perlen der Springbrunnen nieder- 

 rieseln und erglänzen. Das Zeitalter des Sonnenkönigs er- 

 scheint wie ein Sprühfeuerwerk von Glanz und Licht. Nüch- 

 terner, nordischer taucht dann mit der Lehre des Malers 

 William Kent der englische Garten auf in malerischem 

 natürlichen Aufbau, scheinbar willkürlich in seinem Wachstum 

 und doch von feinster künstlerischer Durchdringung. Mit dem 

 Fürsten Pückler-Muskau entsteht dann allmählich der moderne 

 landschaftliche Garten in volkstümlich romantischer Art, der 

 durch Lenne mit wissenschaftlicher Gründlichkeit etikettiert 

 wurde. 



Aus diesen Elementen einer reichen Vergangenheit setzt 

 sich der moderne Garten zu neuer Einheit zusammen, aus archi- 

 tektonischen und malerischen Motiven in ihrer sinngemäßen 

 Vereinigung von reizvollster Schönheit. Zu den modernen 

 Gartenkünstlern , die mit feinsinnigem Verständnis die An- 

 regung der Alten aufnahmen , ohne sie in toter Weise zu 

 kopieren, gehören mit in erster Linie Josef M. Ol brich und 

 Max Laug er, die auch den hier abgebildeten Garten des 

 Hauses Feinhals in Cöln geschaffen haben. 



1 b r i c h war für die Gartenkunst stets mit großer Be- 

 geisterung tätig. Mit gleicher Liebe umfaßte er das kleinste 

 Unscheint)are, wie das große Ganze. „Als erstes Element der 

 zukünftigen großen Einheit empfand ich die Blume, klein und 

 unscheinbar zwar zu dem großen weiten Rahmen, doch mächtig 

 und bestimmend in Vereinigung mit gleichem. So ward mir 

 das Beet als zweites Element gegeben. Neben der Blume sah 

 ich die Staude, den Strauch, den Baum ; neben Blüten bunt- 

 gefärbte Blätter. Alles künstlerische Einheiten für den zu- 

 künftigen Plan !" sagt er selbst in einem Vortrage, den er vor 

 einer Versammlung „Deutscher Gartenkünstler" gehalten hat. 

 In seinem Garten trat überall neben der streng architektonischen 

 Einteilung der Beete ein starker Sinn für den malerischen Hinter- 

 grund des natürlichen Baumwuchses und eine echt wienerische 

 Freude an bunter Blumenpracht in Erscheinung. Zu Cöln 

 schuf er in der Flora den Frauenrosenhof, ein kleines romanti- 

 sches Bauwerk aus rotem Sandstein mit reizvollen Durchblicken, 

 von Epheu umrankt, ein kleines MärchenschlofJ, wie eine jugend- 

 liche Schöne sich im Wasser spiegelnd. Für das Haus Fein- 

 hals gab er die Andeutung des Gesamtplanes in engstem Zu- 

 sammenhange mit der von ihm geschaffenen Architektur. Das 

 eigentliche Gartenland lag nach Südosten. Auf die Hauptfront 

 des Hauses führt eine breite Allee zu, die aus Ulmen gebildet 

 wurde. Taxus und Rhododendren begleiten den Weg, als 

 festlicher Dekor für Gast und Besucher. Eine Rampe faßt die 

 Allee ein, in wuchtiger Geschlossenheit das blühende Wachs- 

 tum bändigend. Vor dem Hause öffnet sich ein weiter Platz 

 mit epheuumrankten Brunnenanlagen, die aus bauchigen Misch- 

 krügen das Wasser in niedrige Becken rieseln lassen. Hier 

 war es Olbrichs Lieblingsidee, daß aus den tiefliegenden 



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Lageplan 

 des Gartens Feinhals, Köln- Marienburg. 



