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DIE GARTENKUNST. 



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(der Art wie des Individuums) treten kann. Es fehlt 

 ihr zwar im Ansehen die rhythmische Wirkung der 

 ornamentalen Bauglieder und sie gibt der schaffenden 

 Phantasie keine Gelegenheit zur Betätigung, aber sie 

 ersetzt das durch die Unwägbarkeiten ihrer malerisch 

 gewordenen, von Anlage jedoch streng tektonischen 

 und rhythmischen Struktur, und gibt bei dem Reichtum 

 an Arten und Sorten einer feinen Kompositionsgabe 

 eine sehr edle Gelegenheit zur Äußerung. — Vielleicht 

 kann man hier darauf hinweisen, daß alles in der Natur 

 streng tcktonisch, architektonisch ist, vom einfachen 

 Kohlenstoffatom bis zum Apfelbaum, und sogar bis 

 zum Menschen, und daß die malerische Zufälligkeit 

 stets erst durch das Geschehen außerhalb, durch das 

 Chaos voneinander unabhängiger und einander zugleich 

 bedrängender, einander unabsichtlich verändernder 

 Willen hervorwächst. — 



Die Phantasie des räumlichen Gestaltens findet im 

 Garten eine Freiheit, wie vielleicht nirgends im Haus- 

 bau. Sie besitzt die volle Gewalt über den Raum im 

 allgemeinsten Sinne und hat in der unerschöpften 

 Fülle des Pflanzenmaterials, des Geländes und der 

 Situationen die Möglichkeit der feinsten und der stärk- 

 sten Variation , von der ganz großen , mit der Um- 

 gebung Werte tauschenden Gesamtform bis zur in- 

 timsten Einzelheit. Freilich hat sie dafür auch Grenzen, 

 deren stärkste sind die ständigeVeränderung der Pflanzen, 

 die Beschränktheit der Höhe im Wuchs der Pflanzen, 

 und das späte, oft erst nach dem Tode des Schöpfers 

 reifende Eintreten der vollen Wirkung. 



Denken wir nur an die einzelnen Möglichkeiten 

 der Raumgestaltung ! Da ist einmal der einfachste, 

 eng umschlossene Raum (im speziellen Sinn) sowohl 

 in schärfster Klarheit durch die strengen Linien ge- 

 schnittener Heckenwände wie stärkster Intensität in- 

 folge vollständiger Umschließung mit überhaushohen, 

 schattenschweren, luftig massigen Baumreihen. Dann 

 die malerische Milderung der Raumform durch frei- 

 wachsende Umwandungen der verschiedensten Größe, 

 Charakters und Farbe. Weiter die wirkungsvolle, 

 mannigfache Möglichkeit der Verbindung mit dem Um- 

 raum sowohl durch die Anordnung, mit tektonischer, 

 rhythmischer oder malerischer Durchbrechung derWände, 

 wie durch die Wahl des Materials (Architektur, Pflanze, 

 Plastik) und seiner spezifischen Eigenschaften, als auch 

 durch Verminderung der Höhe und Stärke des Rah- 

 mens bis zu einem Minimum. Schließlich auch die 

 rhythmische und proportionale Gliederung solchen Rau- 

 mes selber, dazu in anderen Fällen seine malerische 

 Belebung, Verstärkung z. B. durch einzelne Bäume, 

 Sträucher oder Blumen. Dazu kommen die starken 

 Unterschiede vollwertiger Raumfülle in engen und hohen 

 Räumen, z. B. Lichtungen, Alleen und in unabsehbaren 

 weiten (scheinbar) der Fläche sich nähernden Raum- 

 formen. Die erhebende Raumwucht freier, hoher 

 Lage, die seit der italienischen Renaissance kaum mehr 

 mit Bewußtsein verwertet wurde und ihrerseits doch 

 wiederum eine Fülle der Lösungsmöglichkeiten in sich 



trägt. Die eigene Raumwirkung strenger oder male- 

 rischer Hainpflanzungen. Sogar die einzelnen Bäume. 

 Und so fort ohne Ende. Das sind zusammenhanglose 

 Andeutungen. Sie erschöpfen nicht die Mannigfaltig- 

 keit dieser Möglichkeiten und ihrer Kombinationen. — 

 Dazu aber denke man sich die unfaßliche Form- und 

 Wesensverschiedenheit des Materials. Den unendlichen 

 Reichtum verhalten rhythmischer, klingender Linie, 

 z. B. in der hohen Kiefer, der Birke, dem Apfelbaum, 

 der Heckenkirsche, dem Holunder und zahllosen an- 

 deren, oder nordisch ausdruckschwerer, klangloser Linie 

 in der Tanne, Buche, Ulme, Esche. Die Mannigfaltig- 

 keit ihrer Gesamtform und der Struktur ihres Körpers 

 bis ins Feinste der zarten Blätter, Blüten, Früchte und 

 Zweige. Ihre Farbe, das tief samtig goldige Grün der 

 Tanne, das im Abendnebel ganz in klarflüssiges dunkles 

 Blaugrün oder Violettgrün versinkt, oder das harte, 

 helle Grün der heimischen Eiche, das bräunliche der 

 Buche, das als brennendes Gelb, Braun und Rot bis 

 zum Frühjahr in den Wäldern dorrt, das silbrig oder 

 goldig flimmernde , bleiche Grün der Weiden , das 

 weiche, tiefe der Heckenkirsche usf. Dazu nun die 

 Pracht der Blüte, der eigenen oder der fremder 

 Nachbarpflanzen, die diskreten Gegensätze der Rinden- 

 farbe, die freilich bei der Kiefer und der Birke 

 zu einem flammenden Haupteiement werden , und 

 der oft gar eindrucksvoll hervortretende Schmuck 

 der Fruchtfarbe. Nicht zu reden von der Pracht des 

 kahlen Astgerüstes im Winter. Auch das läßt sich 

 nur andeuten. Ebenso die Werte der Kleinpflanzen, 

 der Blatt- und Blütenstauden und der Blumen über- 

 haupt. Man wird auch da seine Sinne noch viel weiter 

 verfeinern, die Verwendung viel sorgsamer durcharbeiten. 

 Der Laie kann sich zwar immer noch nicht vorstellen, 

 wie man für eine Staudenrabatte oder sonstige Art 

 des Blumenschmuckes sich eingehende Überlegungen 

 machen könne. Wer aber, wie viele Leute in England, 

 mit seinen Blumen lebt, der weiß, daß man da in 

 Deutschland noch kaum geahnte Schönheiten hervor- 

 bringen kann. Wie roh werden, um ein Beispiel an- 

 zuführen, Tulpen verwendet, einfach zu Riesenblüten- 

 kuchen zusammengepfercht, in denen die melodiöse 

 Form- und Farbenschönheit dieser Blume für einen 

 grellen Farbeneffekt erdrückt wird. Oder wer macht 

 sich Gedanken, wie man die überirdisch scheinende 

 Schönheit unserer weißen Lilie durch form- und farb- 

 gerechte Verwertung in einer dazu bestimmten Gesamt- 

 komposition zu ihrem Rechte bringen kann? Es gibt 

 Blumen, abgesehen von den großen und kleinen Blatt- 

 stauden wie Farne, Akanthus, Herkuleskraut usf., die 

 vor allem durch die Ausgesprochenheit ihrer Form 

 und ihres Charakters ganz bestimmte formale Wir- 

 kungen geben und dementsprechende Verwertung ver- 

 langen, und deren Blütenfarbwirkung ohne diese nur 

 eine geringe ist, durch sie aber aufs höchste gesteigert 

 werden kann. Es gibt andere, von mehr neutraler 

 Form und ausgesprochenem Massencharakter, die nur 

 in größerer Menge ihre Stärke der Wirkung finden. 



