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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 4 



Der Frauen-Rosenhof in der Flora 

 zu Cöln. 



Von R. Hartnauer, Dipl. Gartenmeister, Leverkusen a. Rh. 



Eins der letzten vfillendeten Gartenkunstvverke, 

 welche uns Olbrich hinterlassen hat, ist der 1906 ent- 

 standene Frauen-Rosenhof in Cöln. 



Hier hat Olbrich noch einmal versucht, seiner 

 Gartenidee Geltung zu verschaffen. Der Künstlertraum 

 der Farbengärten sollte seine Verwirklichung finden in 

 einem weißen, roten und gelben Garten und dem 

 eigentlichen Rosenhof. Leider waren die Lagever- 

 hältnisse derart ungünstige, daß der rote, weiße und 

 gelbe Garten schon im Jahre 1907 keine Auferstehung 

 erlebte , man hätte sonst schöne alte Bäume zum 

 Opfer bringen müssen. Nur der eigentliche Rosenhof 

 blieb bestehen und ist aus Pietät gegen den von der 

 Höhe seines Schaffens durch den Tod abberufenen 

 Künstler bis heute unverändert erhalten geblieben. 



Die Grundidee der Olbrichschen Farbengärten : 

 „Künstlerische Steige- 

 rung durch Einheit der 

 Farbengebung" ist auch 

 hier verwirklicht. Zum 

 roten Mainsandstein des 

 Gebäudes und der Gar- 

 ten- und Ufermauern 

 in Cyklopenbauart ist 

 das rötliche Laub der 



Tee - Hybrid - Rose 

 „Gruß an Teplitz" als 

 Grundton gewählt wor- 

 den. Drei solcher Ro- 

 senrabatten mit Buchs 

 eingesäumt, eine Spitz- 

 pappel, einige Rosen- 

 hochstämme bilden den 

 Garteninhalt. An den 

 Mauern klimmen Crim- 

 son-Rambler, Clematis 

 und wilder Wein. Eine 

 Gartenlaube mit einem 

 Ausblick nach dem 

 Weiher , eine Boots- 

 treppe daneben kom- 

 men als Gartenarchi- 

 tekturen dazu. Auch 

 der den Garten be- 

 grenzende Klostcrgang 

 mit seinen Fensterbo- 

 gen bildet ein wuch- 

 tiges architektonisches 

 Moment von eigenem 

 Reiz. Durch die Fen- 

 sterbogen des 60 cm 

 tiefer als das Garten- 

 niveau liegenden Klo- 

 sterganges sollte man 



Professor Olbrich: Grundplan des Frauen-Rosenhofes in Cöln. 



auf die blühende Rosenpracht schauen. Ein reizvolles 

 Bild fürwahr, wenn Sonnenstrahlen durch die Bogen in den 

 halbdunklen, schattigkühlen, ernsten Raum hineinfluten. 

 Alles bis auf die kleinste Einzelheit in der Be- 

 pflanzung ist genau nach den Weisungen Olbrichs aus- 

 geführt worden. Überall erkennt man die starke 

 künstlerische Eigenart Olbrichs, den feinen Künstler- 

 sinn, der sich der malerisch-architektonischen Effekte 

 wohl bewußt ist, der mit der Farbe, der Licht- und 

 Schattenwirkung und der Wasserspiegelung rechnet. 

 Nur eins kann nicht vollkommen befriedigen: Die Lö- 

 sung der Gartendetails. Abgesehen davon , daß die 

 Sohle des Bogenganges zu tief liegt, um selbst in auf- 

 rechter Stellung über die Rosenbeete hinwegzusehen, 

 ist auch die Wahl der Art ,,Gruß an Teplitz" wegen 

 ihres starken Wuchses und der Vorliebe für kräf- 

 tige, lange Schosse , an deren Spitze die schönsten 

 Knospen sitzen, verfehlt. Hier war wohl der rötliche 

 Frühjahrsaustrieb, der so schön mit dem roten Sand- 

 stein harmoniert, allein ausschlaggebend. Gänzlich 



verfehlt ist die Lage der 

 dem Hofe nach Süden 

 vorgelagerten Halle mit 

 dem Bogengang, welche 

 erst der Sonne in den 

 heißen Mittagsstunden 

 den Zutritt gestattet, 

 so daß zwischen den 

 hohen Mauern eine glü- 

 hende Hitze entsteht, 

 die durch die Rück- 

 strahlung der roten 

 Steinwände noch ge- 

 steigert wird. Durch 

 den Abschluß jeglichen 

 Luftzuges kann man des 

 Ungeziefers nicht Herr 

 werden und bei länge- 

 ren Regenperioden sie- 

 deln sich aus gleichem 

 Grunde Meltau, Rosen- 

 rost und Rosenaste- 

 ronia an. 



Aber auch künstle- 

 risch ist die im techni- 

 schen Sinne verfehlte 

 Gartenfrage nicht völ- 

 lig befriedigend gelöst. 

 Drei einförmige Rosen- 

 beete, einige Spitzpap- 

 peln und an den Wän- 

 den einige Spaliere und 

 Schlinggewächse er- 

 schöpfen die Garten- 

 idee. Wohl vermögen 

 die Rosen in voller Blüte 

 den Beschauer auf den 

 ersten Blick zu bannen 



