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DIE GARTENKUNST. 



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von dem Weichbilde der Metropole werden sich der- 

 einst Gartenstädte erheben. Denn das Problem der 

 Gartenstadtbewegung ist immerhin ernst ins Auge zu 

 fassen. Wie diese Bewegung in richtige Bahnen zu 

 führen sei mit Rücksicht auf die deutsche Riesen- 

 metropole — dies zu schildern würde hier zu weit 

 führen. Jedenfalls läßt sich im Weichbild der Metro- 

 pole die Sehnsucht nach Abendfrieden u. a. nur in der 

 Form befriedigen, wie sie die Landauerstraße z. B. zeigt. 



Diesem Projekt gegenüber gab selbst das Mini- 

 sterium des Innern sein 

 starres Beharren auf einer 

 engherzigen Baupolizeivor- 

 schrift auf. Denn der Kern 

 der ganzen einheitlichen 

 Straßenanlage liegt eigent- 

 lich in der Befreiung von dem 

 sogenannten (lo m breiten) 

 Bauwich (diesem seitlichen 

 Abstand der Häuser, der 

 auf je 50 m in jener Gegend 

 vorgeschrieben). Der Direk- 

 torder Gesellschaft, Georg 

 Haberland (ein Mann mit 

 autokratischem Kunstwol- 

 len), setzte dieselben ge- 

 meinsam mit der Stadtge- 

 meinde beim Ministerium 

 durcli. [Von hier nahm die 

 Zusatzbestimmung zur Bau- 

 polizei-Verordnung für die 

 Vororte von Berlin (vom 

 6. September iQii), welche 

 wahlweise Reihenhaus- 

 bebauung zuläßt, ihren Aus- 

 gang!] 



In ihrer Eigenschaft als 

 Gesamtwirtschafts - Persön- 

 lichkeit statuierte die Stadt 



Wilmersdorf gemeinsam 

 mit der Gesellschaft in der 

 Landauerstraße geradezu 

 ein Exempel städtischer Sie- 

 delungspolitik , sowie hervorragender Städtebaukunst ! 



Abb. 19. 



Dr. Kurt Pallmann 



Die Gartenkunst im Mittelalter. 



Kunstgeschichtliche Studie mit 37 Abbildungen. 



Von Herrn. Faulwetter, Münster i. Westf. 



(Fortsetzung und Schluß.) 



IV. Die Blumen wiese. 

 Wie bereits in dem vorhergehenden Abschnitte 

 erwähnt worden ist, war in bestimmten Teilen des 

 Gartens die gesamte Fläche einheitlich mit einem 

 Rasen bedeckt , der jedoch nicht eine Grasnarbe im 

 Sinne unseres heutigen Rasens darstellte, sondern reich 



mit den mannigfaltigsten Blumen durchsetzt war. In 

 dem Gemälde „der Paradiesgarten" glaubt man 18 ver- 

 schiedene Arten festgestellt zu haben. Die Abbildungen 

 12, 13, 16, 17, 18, 20, 25, 26, 28, 29 und 30 zeigen 

 solche blumendurchwirkten Rasenplätze, die in erster 

 Linie den Frauen als Lieblingsaufenthalt dienten. 



An Sitzgelegenheiten fehlte es, wie die Abbildungen 

 13 und 30 erkennen lassen, oft gänzlich. Man ließ 

 sich zu Spiel und Gesang einfach auf den Rasen nieder. 

 Besonders liebevoll ausgestattete Blumenrasen 

 waren an der Seite oder 

 auch rund herum mit einer 

 grasbedeckten Böschung ver- 

 sehen , die zum bequemen 

 Sitzen einluden (Abb. 12). 

 An diese Böschung schließen 

 sich in den meisten Darstel- 

 lungen zierliche Spaliere an, 

 welche mit rankenden Ge- 

 wächsen bekleidet wurden. 

 Unter diesen nehmen die 

 Rosen die erste Stelle ein. 

 An die Stelle der Bö- 

 schung mit dem bekrönen- 

 den Spalier tritt bei den 

 italienischen Meistern viel- 

 fach die Mauer in den Dar- 

 stellungen auf, welche dann 

 durch Anfügung eines stu- 

 fenartigen Vorbaues nach 

 Art der Bänke in den Wohn- 

 häusern als Sitzgelegenheit 

 eingerichtet ist. Ein wun- 

 derbares Beispiel dafür hat 

 Filippino Lippi in seinem 

 Gemälde : „La Vergine che 

 adora il Bombino Gesü" zu 

 Florenz gegeben (Abb. 17). 

 In manchen Gartenan- 

 lagen scheint der blumige 

 MÜNtHeiM. KUPFEasT.KABINET. Rasenplatz mit dem Obst- 

 Rasenbank an die Gartenmauer angelehnt. oder Baumgarten vereinigt 



gewesen zu sein. Wenn- 

 gleich diese letztere Gartenform auch nicht in den Rah- 

 men einer Besprechung über gartenkünstlerische Fragen 

 gehört, glaube ich sie nach der oben dargelegten Tatsache 

 doch nicht übergehen zu dürfen. A. Grisebach*) sagt 

 darüber: „Der Umstand, daß er (der Baumgarten) eben- 

 falls als Raum für Spiele und große Feste erwähnt wird, 

 läßt vermuten, daß er oft mit dem Rasenplatz zusammen 



als Einheit empfunden wurde Jedenfalls bildete er 



eine notwendige Ergänzung des freien Raumes, zu dem 

 er mit seinen Baumkronen, Laubgängen und einrahmen- 

 den Hecken als geschlossene, und wie sich aus der 

 Anordnung der Bäume ergibt, regulär begrenzte Wand 

 in Gegensatz trat. Hier sind bereits primitive Ansätze 

 vorhanden zu jenem bewußten Kontrast von Parterre 



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loco citato pag. 6. 



