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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 



gemein dekorativen Wert, 

 der naturgemäß in der Ge- 

 staltung des Brunnens 

 oder Wasserbeckens, also 

 des Behälters, zum Aus- 

 druck gebracht wrd. 



Wenn man berück- 

 sichtigt, daß die deutsche 

 Volksseele im Mittelalter 

 in ihren Äußerungen nur 

 bis zu einer naiven, aber 

 doch innigen Ausdrucks- 

 weise kommt, so darf 

 man es nicht als einen 

 Rückstand bezeichnen, 

 daß die Wasserkünste in 

 Deutschland nicht zu 

 einer solch prächtigen 

 Entwicklung gekommen 

 sind, wie es in Italien 

 und später in Frankreich 

 der Fall war. 



Hier wirkt das Was- 

 ser in erster Linie deko- 

 rativ durch seine Form, 

 die auf weit ausladenden, 

 breiten Terrassenbauten 

 in Kaskaden zur Geltung 

 kommen konnte. Der 

 Deutsche dagegen — und 

 das ist besonders bezeich- 

 nend für seine Art — liebte 

 mehr das geheimnisvoll 

 versonnene Gemurmeides 

 Wassers in leicht plät- 

 schernden Brunnen und Wasserläufen , daß es ,,reht 

 in schelle wise klanc" (wie Schellengeläute erklang). 



So hatte das Wasser neben der Laube und der 

 Rasenbank ganz besonderen Anteil an der sinnigen 

 Harmonie des Gartens unserer Vorfahren. 



Die Wasserläufe oder Bäche, die wohl nur für 

 größere Gärten angenommen werden dürfen, hatten 

 entweder die natürliche gewundene Form des Baches 



Abb. 30. Blumenwiese und Rosenhecke. Madonna von 

 Francesco Francia. 1450 — 1518. 



oder sie waren in gerad- 

 linige Kanälegefaßt. Fast 

 stets standen sie mit 

 einem Wasserbecken in 

 Verbindung, welches sich 

 dann mit seinem Stein- 

 rande wenig oder gar 

 nicht über die Bodenfläche 

 erhob. Waren die Wan- 

 dungen des Behälters 

 auch oberhalb der Erde 

 zu einem Bassin hochge- 

 zogen, so fand das Wasser 

 durch nutenartige Öff- 

 nungen hindurch seinen 

 Weg , wie aus Abb. 1 5 

 ersichtlich ist. In dem 

 „Paradiesgarten" ist der 

 Brunnen, dessen Wasser 

 durch eine Holzrinne fort- 

 geleitet wird, sehr nied- 

 lich als Vogeltränke dar- 

 gestellt (Abb. 25). 



Boccaccio berichtet 

 im Decamerone von einer 

 unterirdischen Ableitung 

 des überquellenden Was- 

 sers (vergl. Kap. i). 



Der Brunnen . das 

 heißt das künstlich ge- 

 speiste Wasserbecken, 

 kann als eine später ent- 

 standene Erweiterung des 

 primitiven Wassertroges 

 angesehen werden , wo- 

 bei die Zurückleitung auf italienische Vorbilder nicht 

 unbedingt angenommen zu werden braucht. Seine Aus- 

 stattung ist reicher, weshalb er meistens in die Mitte 

 oder doch in den Schwerpunkt der Gesamtkomposition 

 gesetzt wird. Oft nimmt er die Stelle des Tisches ein, 

 und um ihn herum werden dann die Rasenbänke 

 gruppiert. Man vergleiche die im Grunde ganz ähn- 

 lichen Darstellungen in den Abbildungen 19 und '21, 



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Abb. 32. Steinplattenweg in ornamentaler Behandking. 



Haus V/Eiolii. 

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Abb. 35. Das Urbild der Rasenbankkonstruktion. 



