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DIE GARTENKUNST. 



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beiden hier ab<;c- 

 bildc'ten Scliulz- 



schen I.auben 

 (FigK'. 2 und 9) 

 nicht mit jenen 

 alten. |^iünt,'estii- 

 chenen, vollstän- 

 dig vom wilden 

 Wein umrankten 



Gartenhäusern 

 zu vergleichen 

 sind, so haben 

 diese doch ohne 

 Zweifel, zumal 

 wenn erst die 

 strengen Kontu- 

 ren von blühen- 

 den Ranken um- 



tlochten sind, 

 etwas freundlich 

 Einladendes, ha- 

 ben ohne alle ro- 

 mantische Senti- 

 mentalität etwas 



Bezauberndes. 

 Konstruktiv sind 



die Arbeiten 

 denkbar einfach, 

 leicht zu bauen 

 und zu unterhal- 

 ten. Ein Gefüge 



von Latten gibt 

 die Formen, es 

 ist verzichtet auf 

 alle Klügeleien, 

 frei von jeder ge- 

 suchten Orgina- 

 lität , mit den 



Fenstern glei- 

 chenden Öffnungen in dem Spalicrgefüge nehmen sie 

 den Eindruck des Eingesperrten, ohne jedoch die räum- 

 liche Geschlossenheit aufzuheben: sie stehen vor uns 

 wie von der Notwendigkeit geboren , und darum der 

 Rhythmus in den Linien, darum das Folgerichtige im 

 Aufbau, in der Konstruktion, darum das Wesenszeichen, 

 das da sagt : Wir wollen nicht mehr scheinen, als wir 

 sind; wir sind, wofür wir bestimmt wurden : Holzarchi- 

 tektur für das Freiland, für den Garten. 



Das Eingangstor mit den grün umrankten Bogen 

 (f'S- S't't mit einfachen Mitteln einen festlichen 

 Eindruck und erfüllt, wie das Übrige alle Ansprüche 

 auf Solidität und rationelle Behandlung. 



Stühle, Bänke und Tische sind leicht und bequem, 

 w'ie Zimmermöbel, haben aber des ungeachtet eine 

 kräftige Haltung, eine bestimmte Selbstsicherheit ; wo- 

 durch sie im Freien nicht zufällig auf ihrem Platz er- 

 scheinen. Diese Gartenmöbel, sie wirken nicht wie 

 lose Zutat, sie sind ein Glied in der Totalanordnung. 



Fig. 3. Gartenmöbel. Aichitekt Otto Schulz, Göteborg. 



Die künstlerische Wirkung beruht einzig und allein 

 auf der Verbindung gradliniger Stützen und Stäbe, 

 auf der rhythmischen Anordnung aller Konstruktions- 

 und Zierformen und auf der nicht uninteressanten Ver- 

 bindung von den Holz- und Eisenteilen; die schvvarze- 

 lackierten Sockel und Stege bilden pikante Gegensätze 

 zu den weiß gestrichenen Pfosten und Brettern, und 

 erfüllen gleichzeitig einen sichtlichen, nicht zu unter- 

 schätzenden, praktischen Zweck. Die sichtbaren Kon- 

 struktionselemente , womit diese im Lattenstil ausge- 

 führten Möbel zusammengesetzt erscheinen, sind es, 

 wodurch hier eine so starke Wirkung erreicht wird; 

 auf der klaren Konstruktion und auf der sachlichen 

 Durchbildung aller Teile beruht auch die praktische 

 Gebrauchsfähigkeit, die bequeme Zweckmäßigkeit 

 dieser Möbel. 



Überall, in der Gartenkunst wie in allen Künsten, 

 bemerken wir eine Bewegung, die einerseits mit der 

 Kunst- und Kulturlosigkeit, die mit den neuen Ver- 



