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DIE GARTENKUNST. 



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Entvvickelung der Dinge, wie ich sie eben skizzierte, 

 betrachtet. Aber ist denn überhaupt ein solcher Gegen- 

 satz denkbar zwischen Gegenständen desselben Ge- 

 staltungsbereiches ; müssen nicht dieselben grundlegen- 

 den Gesetze gelten für alle Einzelfälle einer Kunst. 

 Zwischen ,, Garten" und „Park" kann doch kein Unter- 

 schied bestehen wie etwa zwischen „Malerei" und 

 ,, Plastik", sondern höchstens wie zwischen ,, Staffelei- 

 bild" und „Wandbild" oder zwischen ,, Relief" und 

 „Monument". Um im benachbarten Gestaltungsbereich 



daii Auge und Sinn des Beschauers mit eins die 

 Gliederung des ganzen erfaßt. In der Architektur ge- 

 schieht das durch Achsen, die zueinander in rhythmi- 

 scher Beziehung stehen; im großen, räumlich ausge- 

 dehnten Garten kann es nur möglich sein, wenn 

 ein Glied da ist, das alle andere Gliederung 

 zu sich in Beziehung setzt, und wenn dieses 

 Glied auf allen Punkten gleich übersicht- 

 lich sich darstellt, mit andern Worten, für den 

 , .monumentalen Garten" ergibt sich als Notwendigkeit 



f^'g- 5- Gartentor von Architekt Otto Schulz, Göteborg. 



zu bleiben ; zwischen „Hausgarten" und „Park" be- 

 steht der gleiche Unterschied wie zwischen ,, Wohnhaus" 

 und ,, Monumentalgebäude". In diesem Sinne müßte 

 man den „Park" füglich besser als ,,mon um e ntal en 

 Garten" bezeichnen. 



Im allgemeinen Kunstbegriff spricht man von 

 „Monumentalität", wenn es gelungen ist, in einem 

 Werke eine Vielheit von Erscheinungen zu einer rhyth- 

 mischen Einheit zusammenzufassen. In diesem Sinne 

 kann man eine Symphonie oder ein Drama, ein Ge- 

 mälde oder ein Bauwerk ,, monumental" heißen. Für 

 alle räumlichen Künste folgt aus dieser Erklärung, 

 daß Monumentalität nur dann vorhanden ist, wenn es 

 gelingt, das Vielerlei der Erscheinungen so zu gliedern. 



die Einführung einer Hauptachse, der ,, großen 

 Perspektive". 



Und in der Tat, so verschieden die monumentalen 

 Gartenschöpfungen vergangener Zeiten waren, in diesem 

 einen stimmten sie überein von den italienischen Re- 

 naissancegärten an bis zu den Gärten der Zopfzeit und 

 den klassizistischen Gartenentwürfen S c h i n k e 1 s. Ja, 

 was soll man sagen, wenn selbst F'ürst Pückler 

 diesem Prinzip in all seinen Schöpfungen treu ge- 

 blieben ist. Stets hat er, wenn auch malerisch frei 

 und verschleiert, so doch darum nicht minder bestimmt, 

 die ,, große Perspektive" durchgeführt. Erst die Nach- 

 folger Pücklers, die alle Spielereien und romantischen 

 Seltsamkeiten ihres Meisters wie ebenso viele Dogmen 



