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DIE GARTENKUNST. 



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ein mächtiges pyramidenähnliches Monument auf einem 

 Waldhügcl. Die „große Perspektive" tritt hier ge- 

 wissermaßen in Reinkultur auf. Man sieht, je mehr 

 eine Anlage an Ausdehnung gewinnt, je mehr Gelände 

 in den Bereich des ,, monumentalen Gartens" einbe- 

 zogen werden soll, um desto wichtiger, notwendiger 

 erscheint die Durchführung der ,, großen Perspektive", 

 bis sie schließlich, liei Gestaltungen allergrößter Art 

 als einziges Bildungsglied, dem Eindruck völlig ge- 

 nügend, bestehen bleibt. 



Prüft man nun, von solchen Erwägungen aus- 

 gehend, neuere und neueste monumentale Gartenver- 

 suche, so ergibt sich, daß bei einer ganzen Anzahl 

 wohl die Einführung einerübersichtlichsich darstellenden 

 Haujjtachse aus einer anderen Erkenntnis der Dinge 

 heraus unterlassen wurde, bei vielen, sehr vielen je- 

 doch würde aucli solche Entwicklung eine Unmög- 

 lichkeit bedeuten. Das sind alle die Gärten, welche 

 an landschaftlich bedeutenden Punkten angelegt, 

 dazu dienen sol- 

 len , diese vor 

 Verunstaltung zu 

 schützen, sie zu- 

 gänglich zu ma- 

 chen, dem Volke 

 aufzuschließen. 

 Ihre Gestalten 

 und Formen fol- 

 gen zumeist den 

 von der Natur ge- 

 gebenen Bildun- 

 gen ; häufig auch 

 bestimmen mehr 

 oder minder ge- 

 schickte Bebau- 

 ungspläne die 

 Konturen des 

 Gartens. Es ist in 

 den meisten sol- 

 cher F"älle über- 

 haupt unmöglich, 

 irgend eine ge- 

 rade Linie durch 

 die ganze Anlage 

 hindurch zu füh- 

 ren, häufig wider- 

 stehen auch die 

 Höhenunterschie- 

 de des Geländes 

 jeglichem Versu- 

 che, in irgend ei- 

 ner Weise über- 

 sichtlich zu ge- 

 stalten. Und da 

 heute fast jede 

 Stadt, besonders 

 jede Großstadt 

 ihre Ehre darein- 



setzt, landschaftliche Schönheiten innerhalb ihres Häu- 

 serbereiches durch Gartengestaltungen zu retten, und 

 auch viele Privatleute ihre Gärten inmitten reichster, 

 bewegtester Natur anzulegen bestrebt sind, ist diese 

 Art von Parkgärten für uns fast zur Regel geworden. 

 Wo nur ein Fleckchen schöner Natur sich noch dar- 

 bot, mußte ja in neuerer Zeit ein Park entstehen. 



Da fällt uns nun die Methode der Alten ein. 

 Sie machten es nicht so : sie wählten ihre Gelände 

 nicht inmitten lebhafter Natur ; sie setzten ihre Gärten 

 in die Öde, in gleichgültige, landschaftlich unbe- 

 deutende Bezirke Man hat uns gelehrt, das wäre eine 

 Herausforderung der Natur gewesen, ein frivoles Herr- 

 gottspielen des Sonnenkönigs und seiner Nachbeter; 

 wir sollten schon aus Bescheidenheit anders handeln; 

 wir sollten der Natur dankbar sein, wo immer sie uns 

 Vorschub leiste. Aber liegen die Dinge nicht viel- 

 leicht umgekehrt. Waren die Alten nicht vielleicht 

 bescheiden, wenn sie ihr kärgliches menschliches Alpha- 



7. Gartenmöbel von Architekt Otto Schulz, Göteborg. 



