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DIE GARTENKUNST. 



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bet nicht inmitten der Kraft und des Reichtums der 

 Natur stammeln wollten und lieber hinauszogen in 

 die Öde, wo sie reinen Tisch vorfanden, und das Auge 

 keine Vergleiche ziehen konnte zwischen natürlicher 

 Allmacht und menschlicher Unvollkommenheit. Und 

 sind wir nicht unweise, wenn wir anders handeln? 

 Wieder fällt mir Fürst Pückler ein: Er wählte die 

 landschaftlich unbedeutende Niederung von Mus kau 

 und zog in die Sandwüste nach Branitz. Naiven 

 Gemütern mochte er so als Zauberer, als , .Erdbändiger" 

 erscheinen; er wußte wohl, warum er es tat. Auch 

 dieser Lehre haben seine Nachfolger vergessen, und 

 sich damit des wichtigsten Mittels zum Erfolge beraubt. 



Fig. 8. üartenbank von Architekt Otto Schulz, Göteborg. 



Nichts ist bezeichnender für die Auffassung, die 

 sich eine Zeit oder eine Persönlichkeit von der Garten- 

 kunst gebildet hat, als die Auswahl des Geländes. 

 Wo man gebunden ist, an bestehendes anzugliedern, 

 muß sich jede Zeit und jede Persönlichkeit mit dem 

 gegebenen abfinden : wo man das Gelände für künf- 

 tige Gartenschöpfungen frei wählt, da zeigt sich erst, 

 wes Geistes Kinder der Künstler und seine Zeitgenossen 

 sind. Ludwig XIV. und Lenotre zogen nach 

 Versailles, Kurfürst Karl Theodor und Pigage 

 aus dem einzig schönen Heidelberg herab in die 

 Sand- und Spargelstadt Schwetzingen, Fürst 

 Pückler nach Branitz: wir suchen künstlich auf, 

 wo nur ein Berglein, ein Tälchen, ein Wässerlein, eine 

 Schlucht oder ein Abhang in der Natur ist und pfropfen 

 diesem unsern Park auf. 



Zwei groß angelegte Gartenprojekte, die unseren 

 beiden größten deutschen Städte Anlaß gaben zu viel 

 umstrittenen Wettbewerben, sind typisch für solche 

 Auffassung der Dinge. In Berlin, der Stadt in der 

 flachen Talmulde, suchte man als Gelände die einzige 

 hügelartige Erhebung aus, die sich innerhalb des Weich- 

 bildes fand. Das waren die „Rehberge", kahle, un- 

 wirtliche, vom Winde zusammengefegte Dünenbildungen 

 aus reinem Flugsand, die niemals Vegetation getragen 

 haben und erst zwei Fuß hoch mit Kom])Ost bedeckt 

 werden mußten, um für irgend welche Pflanzung reif 

 zu sein. Und doch — hier sollte ein Park sein, nur 

 weil ,, Berge" da waren. Daß diese Unzahl von größeren 



und kleineren 

 Kuppen, wie sie 

 sich als Sanddü- 

 nen ty[)isch ge- 

 bildet hatten, 

 jede Monumen- 

 talität, ja über- 

 haupt jede Wir- 

 kung von vorn- 

 herein zu nichte 

 machten, daran 



dachte man 

 nicht. Und siehe 

 da, der preisge- 

 krönte und zur 

 Ausführung be- 

 stimmte Entwurf 

 Friedr. Bauers 

 machte ,, tabula 

 rasa" mit allen 

 diesen Dünen- 

 köpfen. Er 

 schmiedete die 

 beiden höchsten 

 zu einer archi- 

 tektonischen 

 Form zusammen 

 und ebnete die 

 niederen zur gro- 

 ßen Volkswiese ein. Und alle Änderungen , die jetzt 

 auf Drängen der ,, Heimatfreunde" vorgenommen wer- 

 den , um diese Dünen und Dünchen zu erhalten , er- 

 scheinen mir als ebenso viele Verschlechterungen des 

 einst so überraschend groi^zügigen Projektes. Die Ab- 

 bildungen, wie sie die Zeitschriften jüngst von diesem 

 Teil des Schi Her parks brachten, unterscheiden sich 

 in nichts wesentlichem mehr von jeder anderen neueren 

 landschaftlichen Parkanlage. 



Ganz ähnlich lagen die Dinge beim Hamburger 

 Stadtpark. Hier gab ein bestehender, ziemlich 

 unbedeutender Jungwald Anlaß zur Wahl des Geländes. 

 Der höchste Punkt des Stadtgebietes lag in der einen 

 Ecke des Parkgrundstückes, die entgegengesetzte Ecke 

 füllten tieffeuchte Wiesen aus, die sogar noch zu 

 Teichen auf Alsterspiegelhöhe ausgehoben werden 



