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DIE ÜARTENKUNST. 



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engeren Kreis um den vertieften Hof, in dessen Mittel- 

 punkt 1699 Girardon's Raub der Proserpina aufgestellt 

 wurde. Der zarte 

 gleichfalls belebt 

 mit Flachreliefs aus 



der griechischen 

 Sage. Vor den dun- 

 keln Laubmassen 

 ist hier dem Mar- 

 mor seine schönste 

 Wirkung gegeben. 



Architektur und 

 Farbe des toten 

 Steines, abgewogen 

 mit dem so fein ge- 

 bildeten Auge der 



damaligen Zeit 

 konnte besser der 

 Natur nicht einge- 

 fügt und durch sie 

 gesteigert w'crden. 

 Abb. 7. Da.s 

 Gegenstück auf der 

 anderen Seite der 



Allee hat im Laufe der Zeit manche Veränderungen 

 erfahren. Ursprünglich beherrschten zwei prächtige 

 Häuschen , die sogenannten ,,Dome" den doppelten 

 Kreis der Marmorbalustraden. Ein Herold stand im 



Mittelpunkt des Wasserbeckens. 1684 wurde er durch 



eine Marinorschale ersetzt. Sie besteht wie die innere 



weiße Marmor des Sockels ist ISalustrade aus dunkchotcm Marmrir. Min Kanal zieht 



sich auf ihrer Brü- 

 stung rings herum, 

 aus dem dasWasser 

 nach innen über- 

 fließt. Die raum- 

 begrenzende weiße 

 Balustrade steht vor 

 der Hecke auf einer 

 Marmorstufe. Der 

 weiße Marmor ist 

 stärker inderXatur, 

 der rote ordnet sich 

 unter, fügt sich in 

 den Raum, ohne ihn 

 zu zerstören. Das 

 Ganze ruht in Frie- 

 den und wird leben- 

 dig erst durch den 

 aufsteigenden Was- 

 serstrahl. Den Rin- 

 gen seiner fallenden 

 Wasser hat der Mensch gar edle Grenzen bestimmt ! 

 Abb. <S. Nach Westen zu ist dem Wasser noch 

 mehr Gelegenheit zum Spiel gegeben worden. Wo der 

 freie Raum vor dem nördlichen Schloßflügel sich verengt 



Abb. 5. Versailles: Apollobrunnen von Tubi (1670). 



Abb. 6. Versailles: Der Marmorhof und Kolonnaden. In der 

 Mitte „Der Raub der Proserpina" von Girardon. 



Abb. 7. \'cibiuli<-3. V Uli Ualli.sli a^i_i 

 Springbrunnen. 



