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DIE GARTENKUNST. 



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VEDVTA DEL GIARDINO DELL EMINT\>IG ClARDINALE PAOLO iAVELLI PERETTI VERSO 5ANTA MARIA MAC-GIOPE 



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Abb. 2. Ansicht der Villa Negroni (früher Savelii Perretti) nach einem Stich von Falda. 



Vorstellung entstehen. Die gleichförmig rhythmische Auf- 

 teilung eines Raumes oder einer Fläche hat einen großen 

 Reiz, wenn sie sich innerhalb der notwendigen Grenzen 

 hält. Auf ihr beruht die große Schönheit der italienischen 

 Paläste sowohl der Frührenaissance, wie auch der Spät- 

 renaissance und auch des Barock. Sie war damals sogar 

 ein anerkanntes Gesetz. In den Gärten wurden große 

 Felder in Quadrate oder Rechtecke aufgeteilt. Aber 

 die waren keine Flächen, sondern Räume, nicht bloß 

 durch Wege gebildet, (der Gärtner gestaltet ,, architek- 

 tonisch" bekanntlich auf die höchst einfache Weise, 

 daß er gerade Wege macht, womit für ihn alles ge- 

 tan und erreicht ist), sondern umgekehrt als gechlos- 

 sene Räume gedacht und durch ihre Heckenwände 

 dann zugleich den Wegen eine starke, perspektivische 

 Raumwirkung verleihend. Sie hatten meist Eingänge 

 an jeder Seite, trugen wohl Blumenbeete und hatten 

 als lebendigen Inhalt einen Brunnen (Abb. 12 u. 13). 

 Erst um die Zeit Lenotres wurden hier in den ausge- 

 dehnten Quartieren, wo man für so zahlreiche Einzel- 

 räume keinen Bedarf mehr hatte, im Gegenteil große 

 massive Laubmassen erstrebte, die Wege zu den be- 

 vorzugten Trägern der architektonischen Aufteilung 

 dieser nun an sich ganz neutralen massigen Glieder 

 der Gesamtkomposition. (Wobei wieder zu berück- 

 sichtigen ist, daß diese großen Laubmassen-Quartiere 

 selber einen Raumwert darstellen). 



Die Verwendung der Pflanzen beschränkt sich in 

 der Hauptsache auf die bekannten Arten. Zwar hatten 

 die Blumen sicher eine starke Bereicherung erfahren. 

 Im übrigen blieben die Orangenspaliere, die Vasen- 



pflanzen, Buchshecken, Alaternus-, Laurus tinus- (= Len- 

 tagine), Lorbeerhecken und die großen Hecken aus 

 Steineichen. Zypressen sind ziemlich selten verwendet. 

 Die Dickichte bestehen zumeist aus Steineichen, nicht 

 aber wie Tuckermann meint, als freies Walddickicht, 

 sondern immer noch in Höhe von 4 — 6 m flach ge- 

 schnitten, was man noch heute überall sehen kann. 

 Nach den alten Stichen scheint es , daß dann im 

 16. Jahrhundert langsam die Schätzung freiwachsender 

 Bäume erwachte, so daß man hier und da einzelne 

 Reihen oder Alleen von ungeschnittenen Steineichen 

 abgebildet sieht. Auch versuchte man damals, die 

 Pinien für Alleen usw. zu verwerten, selten mit wirk- 

 lich guter Wirkung. Dann erst begann, im 17. Jahr- 

 hundert, die reichliche Verwendung von Hainen, von 

 geschlossenen freiwachsenden Gehölzmassen. Man 

 suchte Abwechslung durch verschiedene Arten. Pinien- 

 haine, Steineichenhaine, sogar Rottannendickichte. Letz- 

 tere befremden uns. Offenbar liebte man sie als Er- 

 innerung an die schattigen kühlen Gebirgswälder. 

 Schon in der Villa Madama war eine regelmäßige 

 Pflanzung von ,,Abeti"-Tannen vorgesehen. Sie er- 

 reichen aber nie ihre natürliche Schönheit. Die Sucht 

 nach Originalität brachte jetzt auch laubabwerfende 

 Gehölze herein, sogar solche, die im Charakter gar 

 nicht paßten, wie in Villa Borghese eine Ulmenallee. 

 Der Sinn für das Pittoreske, das IMalerische, für 

 die anscheinend regellose Schönheit der außermensch- 

 lichen Natur war erwacht. Er äußert sich nicht in 

 Landschaftsnachahmungen in den Gärten, obwohl es 

 mir wichtig scheint darauf hinzuweisen, daß Tasso in 



