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DIE GARTENKUNST. 



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seinem um 1575 entstande- 

 nen „Gerusalemmc liberata" 

 den Garten der Armida als 

 eine Idcallandschaft schil- 

 dert. Man be.schränkt sich 

 darauf, in lirunnen aus Grot- 

 tenstein, in Ruinen, in Bauern 

 und Schäferfiyuren der Phan- 

 tasie solcherart gerichtete 

 Nahrung zu geben. Doch 

 gehen auch davon die An- 

 fänge bis in die Frührenais- 

 sance zurück. Man machte 

 einen Unterschied zwischen 

 städtischen und ländlichen 

 Gärten , beide architekto- 

 nisch, aber im Material und 

 der Formenausführung ver- 

 schieden, die einen strenger, 

 die andern nachlässiger, in 

 unbewußtem Tasten nach der 

 malerischen Freiheit. 



Die einzelnen Villen oder 

 vielmehr ihre Herren such- 

 ten sich durch Kuriosa zu 

 überbieten, sowohl durch be- 

 sondere Gaumenleckereien, 

 wie durch bequeme Einrich- 

 tungen , Seltenheiten oder 

 närrische Spielereien. So ist 

 auf einem Plan der Villa 

 Borghese hingewiesen u. a. 

 auf die Ställe und Diener- 

 schaftsgebäude, einen origi- 

 nellen Weinkeller , einen 

 Schneekeller, zwei Theater 

 (d. s. Wasserspiele), ein klei- 

 neres Kasino (später Coffee- 

 house genannt, auch in an- 

 dern Villen), Wein-undObst- 

 gärten, dreierlei ausgedehnte 

 Vogelherde, einen \\'ildpark 

 für Hasen, Rehe, Rot- und 

 Damwild, mit verschieden- 

 artigen Gehölzen, ein recht- 

 eckiges Wasserbecken für 

 Enten, Schwäne und anderes 

 Wassergeflügel, einen Ge- 

 fiügelhof mit Truthühnern 

 und Pfauen, einen Gazellen- 

 hof, ein Singvogel- oderPa- 

 pageienhaus, einen Schild- 

 krötenhof , einen Löwen- 

 zwinger usf. Aber all das 

 regellos zerstreut, ohne auch 

 nur den blassen Gedanken 

 etwa das eine oder andere, 

 geschweige denn alles schön- 



