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DIE GARTENKUNST. 



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heitlich in das Ganze einzu- 

 ordnen. Man hatte eben, 

 übersättigt wie man war, am 

 Zwanglosen, Regellosen auch 

 seine Freude. ]"Is kündet sich 

 hier wohl schon die Geistes- 

 richtung an, die in der Folge, 

 vor allem aber im 19. Jahr- 

 hundert im Garten alles für 

 schön fand, was ohne Sinn 

 und Ordnung, ,, natürlich" 

 (wie hat man der Natur un- 

 recht getan !) war, was nur 

 ja keinen starken überlege- 

 nen Willen zeigte, und die 

 schließlich die für alles Dar- 

 stellen gültigen natürlichen 

 Kunstgesetze ganz verlor. 



Das war doch eine stol- 

 zere, kraftvollere, menschen- 

 würdigere Zeit, die die Villa 

 Madama hervorbrachte. 

 Dieser schon so bald wieder 

 zerstörten Schöpfung sei im 

 folgenden ein breiterer Raum 

 gewährt, da sie bisher in der 

 Gartenkunstliteratur allzu 

 nebensächlich oder gar nicht 

 betrachtet wurde. 



Inmitten der unruhigen 

 Zeitläufte zu Anfang des 16. 

 Jahrhunderts beauftragte der 

 Kardinal Giulio de' Medici, 

 der spätere Papst Clemens 

 VII., den auf dem Gipfel 

 seines Ruhmes stehenden 

 Raffael, der kurz zuvor die 

 reizende Villa Farnesina aus- 

 gemalt, wahrscheinlich auch 

 gebaut hatte, ihm am Nord- 

 hange des Monte Mario über 

 dem Tibertal vor Porta An- 

 gelica , also nicht gar weit 

 vom Vatikan, eine Villa zu 

 bauen von bis dahin uner- 

 hörter Pracht und Größe. 

 (Die großartige , ebenfalls 

 erst neuerdings wieder ge- 

 würdigte Villa Imperiale bei 

 Pesaro ist so wesensver- 

 schieden, daß sie zum Ver- 

 gleiche kaum in Betracht 

 kommt). Aber Raffael starb, 

 37jährig, während des Baues. 

 Seine Schüler unter der Bau- 

 leitung von Giulio Romano 

 setzten die Arbeit fort, nach 

 seinem Gedanken. Schon im 



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