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DIE GARTENKUNST. 



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Abb. 5. Villa Madama: Westansicht der Ruine (nach Percier und Fontaine). 



ursprünglichen Gedanken des Kasinos mit den direkt 

 von ihm abhängigen Gärten und Terrassen, wie ihn 

 Percier und Fontaine mit feinem architektonischem 

 Verständnis nach den gleichen Unterlagen gezeichnet 

 haben (Abb. 4), denn aus ihm erhellt besser die Be- 

 deutung der monumentalen Komposition, wie sie Raffael 

 entworfen hatte. 



In wuchtig geschlossenem, organischen Aufbau 

 wächst dieser Kern der Anlage am Waldrande aus 

 dem Berghange heraus. Als seine mächtige Basis 

 schiebt sich eine Terrasse von etwa 220 m Länge 

 und 25 m Tiefe (Breite) in eine ausgedehnte schräge 

 Fläche gut gegliederter Gärten vor und trägt auf ihrer 

 Vorderkante die Stallungen für 240 Pferde. Auf ihr 

 erhebt sich die große Talfront des Kasinos. Dessen 

 Körper wird zu beiden Seiten fest gefaßt durch Ter- 

 rassen in zwei Stufen, und so in eine große durch- 

 laufende Bildfläche gebracht, gleichzeitig harmonisch 

 mit der Gestalt des Geländes vereint. Die vordere, 

 niedere dieser Terrassen trägt rechts (vom Beschauer) 

 das erwähnte große Wasserbecken mit dem großen in 

 die obere Stufe eingewölbten Nymphaeum, welch letz- 

 teres lebhaft an ähnliches in den Ruinen der Villa 

 des Kaisers Domitian in Castejgandolfo erinnert. 

 Links trägt sie auf einer der Handzeichnungen einen, 

 anscheinend vertieften und streng geschnittenen Hain. 

 Die Ecken werden von runden Türmen mit Wendel- 



treppen flankiert, ein Motiv, das später in der Villa 

 Aldobrandini wieder aufgenommen wurde, um damit 

 die Schornsteine der in der Terrasse untergebrachten 

 Küchen zu verkleiden. Die obere, hohe Stufe ist links, 

 d. i. romwärts, als großartiger Vorhof mit Treppen 

 oder Rampen ausgebildet, rechts, d. i. die erhaltene 

 als Giardino segreto, als Privatgarten, mit Blumen- 

 beeten, Orangenspalieren, Vasen, Figuren und Brunnen. 

 Die Bergmauer ist hier durch drei Nischen gegliedert, 

 in deren mittlerer noch der Elefantenkopf des einst 

 berühmten Brunnens mit schwachen Resten der reichen 

 Stuckaturen und Malereien zu sehen ist. Das Gelände 

 ist so wasserreich, daß man beim Bau Schutzvorkeh- 

 rungen treffen mußte. Man sammelte das Wasser 

 dicht oberhalb und hatte damit reichen Zufluß für die 

 Brunnen. Auf diesen Privat- oder Geheim-Garten öff- 

 nete sich die große prächtige Loggia (Abb. 5). Die 

 Mitte des Kasinos nahm ein reicher, runder Innenhof 

 mit einer Dreiviertelsäulen-Stellung und Nischen ein. 

 Er ist noch als Ruine vorhanden. Es scheint, daß 

 man ihn einst beim Wiederaufbau unter Verzicht auf 

 die noch unausgeführte Kasinohälfte als ein selbständiges 

 Glied ausbildete. Der Innenhof blieb den römischen 

 Villen im Gegensatz zu den kubischen Florentiner 

 Kasinos in der Folge ganz fremd. Hier scheint der 

 ursprüngliche Gedanke die Verarbeitung einer Floren- 

 tiner Erinnerung zu sein (der Bauherr war ja Floren- 



