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DIK GARTüNKUNST. 



XIV, 10 



Abb. 8. Villa Pia im Vatikan: Eingang. 

 Aufnahme von W. Arntz. 



tiner). In Rom aber nahm man dann offenbar nach 

 dieser Anregung nur den eben erwähnten Gedanken 

 des selbständigen Rundhofes auf in der reizenden Villa 

 Pia im Vatikan (Abb. 7 u. 8) und in erweiterter Kom- 

 bination , die Vignola , vielfach 

 auch Michelangelo zugeschrieben, 

 in der Villa di Papa Giulio III. 

 (Abb. 9 u. 10), indem man drei 

 Gartenhöfe einander folgen ließ, 

 davon der mittlere mit dem eigen- 

 artigschönen Nymphaeum, als Gan- 

 zes durchaus originell und vongroßem 

 Reiz ist. Schließlich macht sich ein 

 ähnlicher Gedanke in der späteren 

 Villa Albani bemerkbar. — Berg- 

 seits schließt eine schwere Stütz- 

 mauer ab. Nnr auf der Rückseite 

 des Kasinos folgt noch in der Mittel- 

 achse das Halbrund eines Amphi- 

 theaters, wahrscheinlich hervorge- 

 gangen aus der Notwendigkeit, das 

 Gebäude gegen den nassen Berg 

 hin möglichst frei zu stellen und 

 zu entlasten. 



Die Wirkung dieses Aufbaues 



kann man an Url und Stelle geradezu überwältigend 

 erfahren. Der Leser kann sich eine Vorstellung davon 

 machen, wenn er auf der Photographie TAbb. 6) mit 

 I Ulfe des Grundrisses von Percier und P'ontaine (Abb. 4) 

 das Kasino mit dem Hof und den Terrassen zur 

 Symmetrie zu ergänzen sucht und sich darunter noch 

 die große Basisterrasse mit dem Marstall vorgelagert 

 denkt. Für die Größenmaße mag ihm die Loggia als 

 Anhaltspunkt dienen, deren Fassade bis zum oberen 

 Rande des Gebälkes 16 m hoch ist. 



Auf der Seite nach Rom sieht eine, Raffael selbst 

 zugeschriebene, Zeichnung eine Prunkanlage von drei 

 übereinander aufgebauten, mit großen Rampentreppen 

 die Höhenunterschiede überwindenden Gärten vor. Es 

 sind diejenigen, welche im Plane v. Geymüllers fälsch- 

 lich unterhalb der Reitbahn in der Längsrichtung liegen, 

 ihre Längsachse lag senkrecht zur Längsachse des 

 Übrigen. Es ist höchst bemerkenswert, wie hier Raffael, 

 meines Wissens zum erstenmal überhaupt, freiliegende 

 Gärten einer ganz strengen, architektonischen Durch- 

 arbeitung gewürdigt hat, wie groß er sie auffaßt, wie 

 er sie zu einer höheren Einheit zusammenfügt, die 

 ihrerseits wieder sich einem noch stärkeren Willen 

 zur Einheit der großen Erscheinung unterordnet. Aus 

 einer der Handzeichnungen ist zu entnehmen, daß 

 wohl auf der anderen Seite ein entsprechendes Gegen- 

 gewicht gedacht oder gar ausgeführt war. 



In der Achse der Loggia gelangt man aus dem 

 Geheimgarten durch ein klassisch edles Tor, heute 

 flankiert von den Resten zweier Stuck-Giganten, auf 

 den Sattelplatz und in die Reitbahn. Diese letztere 

 hat eine Länge von etwa 1 20 und eine Breite von 

 etwa 60 m und schließt in einem Bogen ab. Unter- 

 halb von ihr liegen die ebengenannten Gärten als 

 Gegengewicht gegen die romseitigen. Sie sind als 

 giardini = Schmuckgärten bezeichnet , neben ihnen 

 liegen andere, als horticini = Küchengärten bezeichnet. 



Abb. 7. Villa im Vatikan. (Neue photogr. Gesellschaft^ 



