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DIE GARTENKUNST. 



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In der Längsachse gelangt man durch die Kenn- 

 bahn schließlich in das von dem Zeitgenossen (Vasari) 

 gerühmte Nymphentälchen, das sich quer vorlegt und 

 die Achse abschließt. Es war ebenfalls eine architek- 

 tonische Komposition von wahrscheinlich hofartigen 

 Schmuckgärten. Sie läßt schon im Grundriß auf eine 

 ganz feinsinnige Schönheit schließen, auf eine be- 

 wundernswerte architektonische Auswertung der Boden- 

 form. Sie ist vollständig unabhängig vom Kasino und 

 doch durch die ebenso einfache wie gute Beziehung 

 auf die Längsachse fest und anmutig ins Ganze ge- 

 fügt. I her ist das hergestellt, was ich seinerzeit beim 



sein, dal.s unsere Anlagen durch brutale Brüskierung 

 ihrer Umgebung nur sich selber die Grundlage einer 

 in Harmonie starken und stolzen Erscheinung zerstören, 

 und daß auf der anderen Seite ein sentimentales Uns- 

 selbstverlcugnen und Naturnachahmen (was ist Natur?), 

 ein Sichselber-Unsichtbarmachcn ebensowx^nig zur 

 Schönheit und dem befreienden Bevvusstsein unserer 

 Menschlichkeit in unseren Werken führen kann. 



In den Formen trat hier schon die erwähnte Natur- 

 spielerei auf. Es findet sich eine Bemerkung, daß 

 man die stadtseitigcn Gärten im ,, städtischen", die 

 waldseitigcn im ,, ländlichen" Charakter halten wolle, 



Abb. 6. Villa Madama: Heutige Ansicht der Ruine. Aufnahme von Moscioni. 



Boboligarten so sehr vermißte: Die organische, klare 

 Verbindung auch mit den entlegenen Teilen. Sie 

 war umgeben von den Laubmassen eines Wildhaines 

 und hatte ihren Inhalt in großen Brunnen. Wenn es 

 eines Beweises bedurft hätte, wie taktvoll verständig 

 die Meister jener wilden Zeit die gegebene Lage zu 

 verwerten, die Landschaft mit ihren menschlichen 

 Schöpfungen zu schonen, zu schmücken, zu bereichern 

 verstanden, hier läge er ganz unbestreitbar klar vor 

 Augen. Großzügig, machtvoll zu wirken und dabei 

 doch rücksichtsvoll zu sein, gerade durch das über- 

 legene Eingehen auf das Vorhandene unsere Werke 

 zu erhöhen, das müssen wir erst langsam wieder lernen. 

 Wir müssen von dem Gefühl erst wieder durchdrungen 



das übrige als Fruchtgärten, also in den praktischen 

 Bewirtschaftungsformen. Daß man unter ländlich nur 

 primitivere Formen und ein freieres Auftreten der 

 Pflanzen innerhalb der Grenzen architektonischer Ge- 

 staltung verstand, zeigt ja der Grundriß des Nymphen- 

 tälchens. Man erzielte den Charakter des Natürlichen 

 wie schon früher angedeutet, durch eine nur rohe, 

 grottensteinartige Bearbeitung der Architekturteile, 

 durch ganze Brunnenaufbauten aus Felsstücken und 

 Grottenstein, durch Grotten selbst mit die spätere 

 Schäferromantik anbahnenden Spielereien, durch Mosaik- 

 bcläge, hergestellt aus bunten Steinchen (so in Villa 

 Medicea in Florenz, Mondragone in Frascati, Villa 

 Farnese in Caprarola und vielen andern), schließlich 



