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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 10 



Abb. II. Villa Albani: Parterre mit Kaft'eehaus. Photogr. Moscioni. 



durch absichtliche Ansiedelung malerischer Pflanzen 

 wie Moose, Frauenhaar (Capillo Venera), Adiantum, 

 dann Efeu, Wein usw. So wird im Nymphentälchen 

 ein Brunnen gerühmt, ganz aus Grottenstein aufgebaut, 

 mit Moos und Frauenhaar besiedelt, zu oberst ein 

 aus demselben Stein hergestellter , wasserspeiender 

 Löwenkopf, darüber Weinlaub herabhing, das Ganze 

 ,,von großer Natürlichkeit." 



Über die Art der Pflanzen und ihre Verwendung 

 ist aus den Zeichnungen so gut wie nichts zu ersehen. 

 Ein Garten ist als „Ort für Orangen" bezeichnet, die 

 Reitbahn als ,,Ort für Tannen und Kastanien". Aus 

 verschiedenen Umständen kann man schließen, daß 

 hier wohl zum erstenmal die Notwendigkeit empfunden 

 wurde, bei der großen Ausdehnung und der Schwere 

 der Baumassen auch größere Pflanzenkörper in regel- 

 mäßigen Formen als wesentliche Bestandteile der 

 räumlichen Gestalt zu verwenden. Doch hat man sich 

 nie ganz der so sehr spät erst eintretenden vollen 

 Wirkung großer Bäume überlassen. Das ist aus allen 

 Plänen, auch der Barockzeit zu entnehmen. Und als 

 man schließlich ganz besonderen Wert auf die großen 

 Laubmassen legte, da erzielte man eine verhältnismäßig 

 rasche Wirkungsreife dadurch, daß man die Gehölze 

 eben nicht mehr in ausgesprochenen Raumformen, 

 sondern in dichten, geschlossenen Beständen anpflanzte, 

 wo sie sich gegenseitig rasch in die Höhe trieben und 



für den Anblick von außen in kurzer Zeit den ge- 

 wünschten großen Laubkörper darstellten. 



Es geht noch durch die Ruinen der Villa Madama 

 wie eine wundervolle klingende Weise. Großherzig, 

 machtvoll und doch weich. Reich und vielfältig und 

 doch von ruhevoller Harmonie. Es erinnerte mich in 

 seiner Größe und Gelassenheit, Klangfülle und unsag- 

 baren rhythmischen Melodiosität entfernt an die Musik 

 von Bach. Eine gleiche, volle, durchgehende, uner- 

 schöpfliche Melodiosität, nicht mehr so groß und 

 wuchtig, dafür phantasievoller in den Einzelheiten, haben 

 nur noch die Villen Vignolas. In den römischen 

 Barockvillen wird der Ton der Formen spröde, kalt 

 und nüchtern ; der machtvoll harmonisierende Grund- 

 ton, die Kraft und Reinheit des Ursprünglichen, aus 

 der Tiefe Kommenden geht ihnen verloren. 



Unter den Werken Raffaels könnte ich dieses nur 

 mit seinen Gobelins, den Arazzi , im Vatikan ver- 

 gleichen, die von so großem Geiste erfüllt sind, daß 

 Goethe sie charakterisiert als das Einzige, bei dessen 

 Betrachtung Raffael neben Michelangelo nicht klein 

 erscheine. Was das heißt, kann nur der ermessen, 

 der Rom selber und die Werke dieser Heroen 

 geschaut hat. Villa Madama und die Arazzi gehören 

 zu den letzten Werken des jungverstorbenen Meisters, 

 der in seinem rasenden Heranreifen an das unheim- 

 liche Aufschießen und Sichentfalten der Asavenblüte 



