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DIE GARTENKUNST. 



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front. Unter deren hoch- 

 stämmiger Steineichen- 

 hecke sieht man über der 

 schönen schweren Brunnen- 

 schale mit dem silbernen 

 Wasserstrahl hinweg die 

 Sonne leuchten auf der 

 ferne schwebenden Peters- 

 kuppel, über den Dächern 

 \on Kirchen und Palästen, 

 über einem gleichmütigen, 

 heiteren Volksgewimmel in 

 reiner Farbenglut. Und man 

 dankt auch dem Alltag, den 

 man hier genießen darf. 



In der Villa Medici tritt 

 uns zum ersten Male die 

 gleichförmige , einfache, 

 geometrische Aufteilung 

 des ganzen Gartens ent- 

 gegen. Auf ihr beruht zum 

 größten Teil die ernste, 

 feierliche Stimmung. Im- 

 merhin ist die Gesamtheit 

 hier doch noch in Rück- 

 sicht auf das Kasino und 

 den Höhenunterschied we- 

 nigstens im großen orga- 

 nich gegliedert. Im Garten 

 des Quirinals fehlte auch 

 das. Er war schlechtweg 

 geometrisch d. h. nicht or- 

 ganisch, nicht struktiv, son- 

 dern ein einziger großer, 

 flächiger Rhythmus von 

 Heckengärten. Allerdings 

 waren auch hierdurch Ver- 

 schiedenheit in der Pflan- 

 zung, z. B. durch große 

 Zypressenalleen , stärkere 

 Abschnitte hervorgehoben. 

 Der Stich von G. B. Falda 

 (Abb. 17 und 18) zeigt vor- 

 trefflich die Art der Hecken- 

 gärten und der auch nach 

 oben streng geschnittenen 

 Dickichte. Man hätte in die- 

 ser Gesamtanlage einen un- 

 schätzbaren Beweis für das 

 Geometrische der Renais- 

 sancegärten , ihre Gestal- 

 tungsschwäche und Phan- 

 tasiearmut, wenn — ja wenn 

 es nicht eben ein Garten des 

 Barock wäre, wenn es sich 

 ferner um etwas anderes ge- 

 handelt hätte, als um die 

 Ausschmückung mitGärten 



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