Aber die -nirksanisto Belehrung für Verbraucher und Erzeuger, 

 für Gärtner und Laien sind richtig angeordnete Ausstpllungen. 



Früher waren Gartenbauausstellungen für wenige Tage zu- 

 sammengebrachte Aufstellungen von Erzeugnissen des Gartenbaus. 

 Solche Ausstellungen muß es geben, um den kleineren Gärtnern 

 die neuesten Züchtungen zu zeigen, und um den Abnehmern gute 

 Quellen für ilire Einkäufe zur Kenntnis zu bringen, üppige 

 Pflanzen und Blumen sind an sich immer schön. Kein Wunder, 

 daß man bei anderen Ausstellungen, Kunst-, Kunstgewerbe- und 

 Industrieausstellungen, die Gartenbauerzeugnisse mit heranholte, 

 um der eigentlichen Ausstellung einen netten Rahmen zu geben. 

 So entstanden die Kunst- und Gartenbauaasstellungen. Einige 

 davon haben gezeigt, zu welch' prächtiger Wirkung Pflanzen und 

 Skulpturen, sowie Pflanzen und Architektur vereinigt werden 

 können. Das ließ dann gar bald auch den Plan reifen, ganze 

 Gartenszenen zur Darstellung zu bringen. Ich verweise besonders 

 auf Darmstadt, wo Olbrich, auf Mannheim, wo Länger, Schulze- 

 Naumburg und Behrens hervorragend schöne Gärten geschaffen 

 hatten. Doch war bei diesen Gärten vielfach ein Übelstand zu 

 merken, nämlich der, daß die vom Künstler gewollten Wirkungen, 

 welche durch Pflanzen hervorgebracht werden sollten, meist nicht 

 erzielt wurden. Da.s lag an dem Mangel eines glücklichen Neben- 

 einanderarbcitens zwischen Künstler und Gärtner. Die Gärten 

 waren, was ihren Pflanzeninhalt anging, vielfach nicht material- 

 echt, wenn ich so sagen soll. Die Pflanze w ar nicht Hauptmaterial, 

 sondern sie erschien mehr als nicht immer lebensfähig sich er- 

 weisender Gelegenheitsschmuck. Das gab den Gartenszenen etwas 

 Unechtes. Ein wirklicher Garten könnte so nicht sein. Als 

 Schulbeispiel seien die dicht gestellten Pappclbäumchen mit einer 

 Statue in der Mitte in Mannheim genannt. In zwei Jahren wäre 

 die Hälfte dieser Stämmchen wahrscheinlich dürres Holz und 

 die ganze Szeneric wäre zerstört gewesen. 



Nun meine ich, man sollte folgendes in die Wege leiten. Die 

 Gartenkünstlcr sollten sich mit den Pflanzenzüchtern zusammentun 

 und dafür sorgen, daß sie das Wo, Wann und Wie der Gartenbau- 

 ausstellungen gemeinsam bestimmen. Dann gibt es gar keine 

 bessere Gelegenheit zur Förderung der Gartenkunst als eine solche 

 Ausstellung, weil dann in sachverständigster Weise die Verwendung 

 der Pflanzen im Garten gezeigt wird, den Liebhabern zur Be- 

 lehrung, den Züchtern zum praktischen Nutzen. Den Ausstellern 

 wird aber die Enttäuschung erspart, infolge ungünstiger Verwen- 

 dung seiner Pflanzen schlecht abzuschneiden. 



Wir haben in der Gesellschaft schon begonnen, diese Fragen 

 zu bearbeiten, auch ein Antrag auf unserer gegenwärtigen Tagung 

 bewegt sich in ähnlicher Richtung. 



Das Generelle dieser meiner Vorschläge liegt in der Mahnung, 

 über das Spezialisieren die großen allgemeinen Interessen nicht 

 zu vergessen, vielmehr Gesichtspunkte zu suchen, von welchen 

 aus die für sich arbeitenden Vereine zu gelegentlicher gemeinsamer 

 Arbeit zusammengefülirt werden. Der Vorstand hat versucht, 

 hie und da in diesem Sinn Fühlung zu nehmen imd glaubt, daß 

 in nicht ferner Zeit manches erreicht werden kann. So schwebt 

 uns die Einrichtung einer Art Gartenbauwoche vor, welche, viel- 

 leicht im Zusammenhang mit einer Ausstellung Gartenkünstler, 

 Pflanzenzüchter und Gartenfreimde zusammenführen würde. 



Sie sehen , w eich" mannigfaltige Betätigung unserer Gesell- 

 schaft harrt. Und doch habe ich noch nicht alle Gebiete genannt, 

 auf welchen wir bald kritisch prüfend, bald zustimmend fördernd 

 gearbeitet haben. Ich muß zum Abschluß wenigstens noch die 

 Ausbildungsfrage des Gartenkünstlers erwähnen. Scharf sind hier 

 die Meinungen schon aufeinander geplatzt, mehr und mehr aber 

 beginnt die Klärung der Anschauungen und damit die praktische 

 Arbeit. Freilich ist diese hier nicht leicht, da unsere Vorschläge, 

 von Erfahrung diktiert und in bester Meinung zum Ausdruck ge- 

 bracht, leider nur selten von denen beachtet werden, welche in 

 der Lage sind zu besseren. Jedenfalls hat man unsere Eingabe 

 betr. die Umgestaltung der Lehrpläne an den Gärtnerlehranstalten 

 bis heute unbeantwortet gelassen.') 



Dagegen Hatte man von Düsseldorf aus mit dem Vorstand 

 Fühlung genommen wegen eines Fortbildungskurses für reifere 

 Gartenarchitekten an der Kunstgewerbcschule. Wir haben unsere 

 Unterstützung zugesagt, da wir glauben, hier einen Versuch vor 

 uns zu haben, dessen Gelingen auch einen Schritt vorwärts in der 

 Ausbildungsfrage bedeutet. 



M. H. ! Ich habe Ihnen in gedrängter Kürze dargelegt, in 

 welcher Weise sich die Gesellschaft für Gartenkunst zu betätigen 

 suchte. Die Darstellung macht keinen Anspruch darauf, er- 

 schöpfend zu sein, sie dürfte aber diejenigen Fragen herausgestellt 

 haben, welche uns zurzeit besonders brennend und der Beachtung 



wert erscheinen und in manchen Punkten eine Erläuterung bilden 

 zu einigen Gegenständen der Tagesordnung der gegenwärtigen 

 Hauptversammlung. Möchte die heute beginnende Tagung der 

 Förderung unserer Bestrebungen in jeder Weise dienlich sein. 



1) Die Antwort trifft soeben ein. 



Öffentliche Sitzung 



um 23. Juni 1911, vormittag 10>4 ^^br im großen Saale des 

 Esplanadc- Hotels. 



Der Vorsitzende, kgl. Gartenbaudirektor Encke, eröffnet die 

 Sitzung mit der Begrüßung der Anwesenden und erteilt dann das 

 Wort Herrn W. v. Engelhardt, dem Direktor des Gartenamtes 

 der Stadt Düsseldorf zu seinem Vortrage „Kultur und Natur in 

 der Gartenkunst". 



Herr von Engelhardt schreibt hierzu: Meinen Vortrag über 

 das Thema ,, Kultur und Natur in der Gartenkunst", den ich auf 

 der Hauptversammlung in Frankfurt gehalten habe, an dieser 

 Stelle abdrucken zu lassen, halte ich nicht für angezeigt. Der 

 Wunsch, vor einer größeren Gesellschaft von Fachleuten über 

 das Thema meines vor Jahresfrist erschienenen Buches mündlich 

 mich zu äußern, meine Ausführungen durch Lichtbilder zu unter- 

 stützen und vorliegende Mißverständnisse zu klären — dieser 

 Wunsch war aus der Erfahrung hervorgegangen, daß das ge- 

 sprochene Wort oft ein wirksameres Mittel ist, um Gedankengänge 

 klarzulegen, als das geschriebene. Inwieweit das im vorliegenden 

 Fall gelungen ist, mag dahingestellt bleiben; soviel aber scheint 

 mir gewiß, daß die schriftliche Wiedergabe dieses größtenteils 

 frei gesprochenen Vortrages Vorteile nicht bringen kann, erstens 

 weil er nicht w esentlich andere Gedanken enthält, als sie in meinem 

 Buch niedergelegt sind, zweitens weil eine schriftliche Demon- 

 stration am reproduzierten Lichtbild zu umständlich und un- 

 lebendig ist und drittens, weil ich glaube bemerkt zu haben, daß 

 der Wunsch nach Klarheit über das behandelte Problem nicht 

 allgemein genug ist, um an dieser Stelle ausführlich erörtert zu 

 werden. Vielleicht wird aber dem einen oder anderen, der memen 

 Vortrag hörte, die Frage, welche ich zu beantworten versuchte, 

 größer, wichtiger, bedeutsamer geworden sein, so daß an ihrer 

 Beantwortung weiter gearbeitet werden wird. Das würde ich 

 als dankenswerteste Folge meiner mündlichen Auseinanderset- 

 zungen begrüßen. 



Auf eine belangreiche Tatsache möchte ich hier aber doch 

 hinweisen, die ich am Anfang meines Vortrages erwähnte — eine 

 Tatsache, die besonders denjenigen vorgehalten werden muß, 

 welche der Meinung sind, es sei ein durchaus vergebliches Bemühen, 

 auf dem Gebiete der Kunst — in diesem Falle der Gartenkunst — 

 mit geordneten Gedankengängen, mit Systemen und Theorien 

 auch nur irgend etwas Fruchtbringendes zu erreichen; es be- 

 schränke sich dieses ästhetisierende Gerede im besten Fall doch 

 nur auf geistreiche Wortspiele, die jedes praktischen Wertes bar 

 wären. Dieser Ansicht möchte ich die Tatsache entgegenhalten, 

 daß die Gartenkunst w ie jede angewandte Kunst in den meisten 

 Fällen nicht so selbständig und so unabhängig schalten und walten 

 kann, wie die sogenannten freien Künste. Ihre Gebilde sind sehr 

 häufig Gebrauchsgegenstände, deren Ausgestaltung von den 

 Forderungen eines oft unerbittlichen Zweckprogrammes abhängig 

 ist. Und auch diejenigen Gebilde, welche ausschließlich der 

 Betrachtung, dem künstlerischen Genießen gewidmet sind, werden 

 nicht allein künstlerisch, sondern auch praktisch in ihre Umgebung 

 eingegliedert werden müssen. Kurz, weil so viel Praktisches 

 in unseren Arbeiten zu berücksichtigen ist, ja in erster Linie 

 berücksichtigt werden muß, so muß auch beim Entwerfen einer 

 Gartenanlage das Denken imd Überlegen vielfach eüie größere 

 Rolle spielen, als der Hochflug künstlerischer Phantasie. Des- 

 halb werden wir bei Klarlegung einer vorliegenden Aufgabe dar- 

 nach streben müssen, uns dieser Notwendigkeit immer wieder 

 bewußt zu werden. 



Bei der Bewertung eigener oder fremder Arbeiten wird man 

 um so treffender urteilen können, je deutlicher man in dem Zweck- 

 programm der Aufgabe zu unterscheiden vermag, inwieweit einer- 

 seits die Zwecke praktisch-sachlicher Art erfüllt sein müssen und in 

 welchem Umfang andererseits der Betätigung künstlerischer 

 Phantasie für Zw ecke höherer Art freier Spielraum gelassen werden 

 darf. Dieses Sichbewußtwerden der vorliegenden Forderungen, 

 dieses Unterscheiden der verschiedenen Werte, dieses Ordnen der 

 zu erfüllenden Zwecke in höhere und niedere, dieses Abwägen der 

 Möglichkeiten beim Zusammenfügen der Einzelheiten zum Ganzen 

 — kurz dieser Denkvorgang wird neben oder mit der künst- 



