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DIE GARTENKUNST. 



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Italienische Renaissance-Gärten. 



Von Wilhelm Arntz, München. 

 (Fortsetzung). 



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 NEW YORK 

 BOTANICaL 



QARDtN. 



Es würde ermüden, wenn ich auch hier wieder 

 darauf liinwiese, wie räumhch doch da.s alles aufgefaßt 

 ist. Aus einer der Photoe^raphien (Abb. 20) wird man 



auch sehen, wie stark die 

 den Charakter eines Hofes 

 Brunnen belebten den Gar- 

 ten. Aucii die Wege erhiel- 

 ten durch die Hecken der 

 einzelnen Gärten eineräum- 

 liche Gestalt, die sich mit 

 den Jahren zu unbeschreib- 

 licher Großartigkeit ausge- 

 wachsen hat (Abb. 19). 



Durch das starke Wachs- 

 tum ging allmählich die 

 Übersichtlichkeit, dieWeit- 

 räumigkeit innerhalb des 

 Gartens verloren. Er be- 

 stand eigentlich nur noch 

 aus prachtvollen Hecken- 

 gängen und war für eine 

 ausgiebige Benutzung nicht 

 mehr geeignet. Da er aber 

 jetzt als Tummelplatz der 

 italienischen Königskinder 



lebendigen Notwendig- 

 keiten dienen muß, ist es 

 verständlich, daß man die 

 Hälfte oder Zweidrittel um- 

 änderte. Nur wie man es 

 getan hat, müssen wir von 

 unserem Standpunkte aus 

 bedauern. Denn statt die 

 schönen Hecken bei der 

 Umgestaltung zu verwerten 

 und eine großzügige, prak- 

 tische, architektonische An- 

 lage daraus zu schaffen. 



Gebäude umschließen und 

 betonen. Eine Fülle von 



Abb 19. Alter Garten im Quirinal. Photogr. W. Amts. 



wenn auch vielleicht mit 



einem malerischen Einschlage, hat man sie in der einen 

 Hälfte ganz kassiert und dafür eine landschaftliche 

 Anlage (Abb. 20) hergestellt, von der Art, wie sie 

 auffallenderweise noch heute in Italien beliebt ist, als 

 dem Lande, wo man ja in der umgebenden Land- 

 schaft durchaus keine Anregung und Erziehung zu der 

 malerischen Bildung von durch Pflanzen bestimmten 

 Landschaftsbildern des traditionellen Charakters hat, 

 wo das englische Landschaftsideal naturgemäß mehr 

 als irgend anderswo zu einem leeren Begriff, einer 

 trockenen Schablone und grotesker, kindlicher Spielerei 

 werden mußte. Sie ist gärtnerisch eine glänzende 



Leistung , doch fremd unseren Vorstellungen von 

 malerischer Landschaftsschönheit , und fremd dem 

 durchaus architektonischen Charakter ihres Landes. 



Der Ouirinalsgarten ist reich an prachtvollen Pal- 

 men. Doch auch hier, wie überall kann man sich nach 



der ersten Freude über die 

 Vollkommenheit derExem- 

 ])lare eines Mißbehagens, 

 des Gefühles einer Disso- 

 nanz nicht erwehren. Das 

 liegt daran, daß sie nicht 

 ihrer Form gerecht ange- 

 wendet sind , hier zwar 

 immer noch besser als bei 

 uns und auch in Italien, 

 wo jedoch die Umgebung 

 schon eher paßt. Es ist 

 ja m. W. noch nirgends 

 in Europa bewußt der Ver- 

 such gemacht worden, die 

 Schönheit der Palmen tat- 

 sächlich zur Geltung zu 

 bringen. Denn die nackte 

 Freude an der exotischen 

 .Schönheit , die man so 

 glücklich ist in einem 

 Prachtexemplar zur Schau 

 zu bringen, kann nur einen 

 sehr primitiven, oder sehr 

 toleranten Schönheitssinn 

 befriedigen. Der Zufall 

 und die Natur der Pflanze 

 selbst weist uns aber uner- 

 müdlich den Weg. In Rom 

 gibt es zwei oder drei solcher 

 Stellen. Da stehen Palmen 

 als Silhouetten einsam, 

 schlank und klar in der Luft. Ihre Umgebung ist ganz einfach 

 und ruhig, regelmäßige, erdenschwere Massen (Abb. 21). 

 Sie sind ja auch von Hause aus meist ein Baum der 

 Einsamkeit oder ganz lockerer Gemeinschaft inmitten 

 einer großen, allereinfachsten Umgebung, meist selber 

 die einzige Senkrechte in der horizontalen Fläche, und 

 in einer unserm Klima ewig fernen, scharfen Klarheit 

 und Farbigkeit der Luft. Sie sind so tektonisch 

 streng, so absolut in sich geschlossen, so klar gebaut, 

 von so ausgesprochener P'orm, daß sie nur einfache, 

 stumpfe, ruhige Gegenstände um sich dulden können. 

 Und dann verlangen sie mit ihrer Ausschließlichkeit 

 des Senkrechten, nur leicht durch die au.sstrahlende 



