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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 11 



Abb. 23. Villa Borghese: Vorhof mit Balustrade und Brunnen. Aufn. von Alinari. 



Abb. 24. Villa Borghese: Brunnen im Eichenhain. Aufnahme von Brogi. 



unter dunklem Steineichengezweig 

 die liebliche Silhouette eines Brünn- 

 chens krönt (Abb. 27). Im .schim- 

 mernden kühlen Morgenduft oder 

 im schweren Goldglanz des Abends 

 liegt die Anlage da wie ein Stück 

 aus dem Traumlande der Heroen, 

 voll Licht, in elegantem, klaren 

 Linien.spicl, frei und weit, klassisch 

 rein imd schön , wie es ihren Er- 

 .schaffern als Idee vor Augenstand. 

 Es erscheint so einfach, leicht und 

 selbstverständlich. Aber das ist ja 

 das Wesen edler Kunst, daß die 

 vollkommene Harmonie ihren Wer- 

 ken das Ansehen des Freien, spie- 

 lend Gewordenen gibt. Und wie 

 selten sieht man einen so klaren 

 Gedanken, wie selten die wunder- 

 \olle Plastik dieser Rasenhügel, 

 diese reine Anwendung der Werte 

 einer Pflanze, wie hier der Pinien, 

 wie selten diese feine Variation der 

 Raumbildung, die etwas so Befreien- 

 des hat, daß man leichter zu atmen, 

 heiterer zu fühlen glaubt ! 



Nicht weit davon ist ein von 

 einem englischen Maler und einem 

 italienischen Architekten zur Zeit 

 von Percier und Fontaine ausge- 

 führtes Landschaftsbild. Am Ende 

 eines Plateaus, des bisherigen Tier- 

 gartens, wo es steil abfällt, erblickt 

 man einen Schwanenteich, darinnen 

 auf einer Insel nahe dem die Hinter- 

 grundfläche bildenden Baumrande 

 einen kleinen Tempel (Abb. 28). 

 Der Maßstab ist sehr bescheiden ; 

 der Teich etwas unbeholfen mit 

 Felswerk besäumt; dazu die Unter- 

 vegetation durch die zahlreichen 

 Wasservögel ausgerottet und oben- 

 drein die Szene mit Drahtgittern 

 und Nisthäuschen belebt. Trotz 

 alledem kann man eine starke Wir- 

 kung empfinden. Und das kommt 

 daher, daß diese Szenerie aus einer 

 bei allen ihren Mängeln doch künst- 

 lerischen Vorstellung entstand, daß 

 sie räumlich erfaßt ist und nichts 

 weiter sein will als ein Bild aus 

 einer idealisierten Phantasieland- 

 schaft. Die Bedeutung des Stückes 

 liegt ganz im allgemeinen , darin, 

 daß sie uns zeigt, wie die Künstler 

 jener Zeit sich sehr wohl bewußt 

 waren, keine tatsächliche Ideal- 

 natur, keine wirkliche Heroenland- 



