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DIE GARTENKUNST. 



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er fast die Hälfte einnimmt, und wie 

 restlos einheitlich und harmonisch 

 er durch den inneren Maßstab sei- 

 ner Verhältnisse mit ihm verwachsen 

 ist, ist es bewundernswert, wie der 

 Erbauer durch die tjeschickte, ja 

 geniale Komposition der Felsen und 

 des Wassers die Illusion durchführt, 

 daß da auf einem Wo<,'enscliwall 

 der Gott des Meeres in seiner über- 

 menschlichen Größe dahergezogen 

 kommt. Es ist ein barocker Ge- 

 danke. Und beim ersten Anblick 

 wendet man sich von all der Be- 

 wegtheit und dem schalen, barok- 

 kcn Formausdruck angewidert ab. 

 Aber schließlich erfährt man doch 

 die großartige und überwältigende 

 Wirkung. 



Ich kenne keine andere von 

 Menschenhand geschaftene ähnlich 

 großzügige und wirkungsvolle j.P'els- 

 partie" (dieseKleinlichkeit und Roh- 

 heit in dem Wort !). Ein Geologe, 

 auch ein moderner Normalmensch 

 vielleicht, kann ihr naturwissenschaftliche Fehler nach- 

 weisen. Aber in der Erscheinung überzeugt sie. Und 

 darauf kommt es ja an. Ein Künstler hat sie geschaft'en. 

 Und wie geschaffen! Nicht aus Gesteinstrümmern zu- 

 sammengeklitscht, nicht Natur spielen wollen, sondern 

 ausgemeißelt und Fuge um Fuge zusammengesetzt in 

 35 jähriger Arbeit, nur geleitet von seinem künstlerischen 

 Form- und Gestaltungsgefühl und von seiner künstleri- 

 schen Beobachtungsgabe, bis machtvoll lebendig etwas 

 dastand, das \'eranschaulicht, was eine stolze Phantasie 

 als Vorstellung von gigantischem Felswerk aus un- 

 zähligen unbewußt empfindenden Beobachtungen der 

 Natur herauskristallisiert hat. Und wie das dann mit 

 der Verteilung und Bewegung des 

 Wassers zusammengeht und nie den 

 Eindruck des Gesamtbildes, in seiner 

 Formenfülle nie in die ungeschrie- 

 benen Kompositionsgesetze und den 

 Maßstab aus dem Auge verliert. 

 Und dazu wiederum die Bewegung, 

 in unzähligen Verzweigungen und 

 Einzelformen kontrapunktisch ein 

 hohes Ganzes bildend voll verhalte- 

 nem Rhythmus, gleich einer großen 

 Orchesterkomposition. 



Die Fontana Trevi ist mir, der 

 sich das erstemal tief enttäuscht 

 abwandte, schließlich so ans Herz 

 gewachsen, daß ich jeden Abend 

 spät noch zu ihr hinging und, auf 

 dem Kranz von Bänken sitzend, im 

 Dunkeln ihrem Rieseln und Rau- 

 schen, Brausen und Branden lauschte. 



Abb. 33. Villa Doria Pamphili; Die grofie Anemoneiivviese. Aufnahme von Arntz. 



Sie ist ein Symbol für Rom, wie man es nur lang- 

 sam lieb gewinnt und dann nicht mehr vergessen 

 kann, so daß es Gewohnheit geworden ist , beim 

 Scheiden eine Münze in ihr Wasser zu werfen. 

 Aber — bald wird ihre Wirkung am intimen Platz 

 brutal vernichtet sein. Der neue von einem Ingenieur- 

 offizier (nicht Städtebaukünstler! für die.se Stadt von 

 unermeßlichen Schönheitswerten !) ausgearbeitete Stadt- 

 erweiterungsplan sieht hier einen großen Straßendurch- 

 bruch vor. Und es geht ihr wie den Villen, die noch 

 das glücklichste Los finden vor ihren Schwestern : Sie 

 selbst wird erhalten bleiben und doch für alle Zeiten 

 ruiniert sein. 



Abb. 16. Terrasse der Villa Medici. Neue Pliot. Gesellscliaft. 



