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DIE GARTENKUNST. 



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der gegenwärtigen hohen Umfassungs- 

 mauer, rief also den Gedanken an eine 

 Naumachie , ein Bassin für Zirkussee- 

 schlachten, wach. Erst Friedrich Wil- 

 helm IV. fügte den mittelalterlichen Wart- 

 turm diesen Bauwerken ein, um die 

 romantische Wirkung zu verstärken. 



Schloß Sanssouci (1745 — 47) ist 

 seinem gesamten Grundrisse nach eigene 

 Schöpfung Friedrichs. Indessen ist auch 

 Knobclsdorffs Mitwirkung deutlich er- 

 kennbar. Auf diesen hatte Perraults 

 Louvrekolonnade nach dem Zeugnisse 

 des Herrschers gewaltigen Eindruck ge- 

 macht. Von ihr stammt das Motiv der 

 gekuppelten Säulen bei der Kolonnade, 

 im Parole- und Speisesaal. Nach der 

 Gartenseite zu fügte der König dir 

 grotesken Hermenpilaster ein, wohl nicht 

 ohne Widerspruch des Freundes, ebenso 

 bestand er auf der Fortlassung einer 

 Unterkellerung des Schlosses. Sein Ge- 

 danke war, die Vigne auf dem Boden 

 unmittelbar aufstehen zu lassen. Dadurch 

 unterscheidet sich Sanssouci von einer 

 ganz ähnlichen Anlage, vom Grand Trianon bei Versailles, 

 das als köstliches Werk Hardouin-Mansards Knobels- 



Abb. 4. Sanssouci: Neue Kammern und historische Mühle. 

 Originalaufnahme von M. Hochgeladen, Potsdam. 



Abb. 5. Sanssouci: Bildergalerie. Aufnahme von M. Hochgeladen, Potsdam. 



dorff wohlbekannt war. Das Schlößchen in Versailles 

 steht auf einem niedrigen Sockel, weist allerdings im 

 Innern klassizistisches Barock auf und hat daher in 

 dieser Beziehung nichts mit dem Potsdamer Bauwerk 

 zu tun. Gerade das Fehlen des Sockels, das der König 

 durchsetzte, verleiht seinem Ruhesitze die auszeich- 

 nende Note, gibt ihm jenes Trauliche, Bodenständige, 

 das nicht nur echter Rokokoart entspricht, sondern 

 auch dem Terrassenbau in seiner Gesamtheit einen 

 eigenartigen Abschluß verleiht. — Näherte man sich 

 in jener Zeit dem Lustgarten des Königs von Süden, 

 so sah man rechts und links neben Ebenhechts gra- 

 ziösen und koketten Sphinxen noch nicht die jetzt 

 vorhandenen pleasure-grounds, sondern wesentlich ein- 

 fachere Flächen. Dafür aber erhob sich hinter dem 

 Wassergraben, deutlicher sichtbar, in schimmernder 

 Pracht das große Blumenparterre mit den goldenen 

 und marmornen Statuen und dahinter der Aufstieg zu 

 dem ländlich-heiteren Sorgenfrei. 



Der zweite Teil des gesamten Parks begann west- 

 lich der Neuen Kammern. Er war ursprünglich durch 

 eine Mauer von dem Lustgarten des Schlosses getrennt 

 und auch von dem dritten Abschnitt , dem Neuen 

 Palaisgarten , durch einen Wassergraben geschieden. 

 In mehr als einer Beziehung ist dieser sogenannte Reh- 

 garten kunstgeschichtlich interessant. Der Länge nach 

 durchzog ihn die große Allee und gab ihm so gewisser- 

 maßen eine feste Mittelachse. Hatte man diesen Haupt- 

 weg zur Hälfte zurückgelegt, so wurde man von einer 

 Kolonnade (1751) gefesselt. Noch einmal brachte sich 

 hier Knobelsdorff in Erinnerung. Hardouin-Mansards 

 Säulenrund in einem Boskett zu Versailles bot viel- 

 leicht die äußere Anregung, aber wie viel wuchtiger 



