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DIE GARTENKUNST. 



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Abb. 6. Sanssouci : Oberste Terrasse. Aufn. von M. Hochgeladen, Potsdam 



und dabei doch nicht plump wirkte der Bau des Deut- 

 schen mit seinen Marmorsäulen und Pfeilern, seinen 

 Fontänenanla^en inmitten einer freien Wald- und 

 VViesenumgebung. Hier nämlich hatte Friedrich, seiner 

 Zeit voraneilend , eine englische Parkpartie anlegen 

 lassen. Sie ist eine der frühesten derartigen Schöp- 

 fungen in Deutschland und beweist, mit welcher Auf- 

 merksamkeit der König die Entwickelung der Garten- 

 kunst verfolgte. Sie zeigt uns auch, daß die Nach- 

 ahmung der ungebundenen Natur auf seine Seele ihre 

 Wirkungen ausübte. Damals machte der Rehgarten 

 sicherlich einen anderen Eindruck als heute, wo ihm Lenne 

 einen mehr hainartigen Charakter verliehen, auch die 



Abb. 7. Sanssouci: Blick nach dein Kuinenberg. Aufn. von M. Hochgeladen. 



Wege wesentlich verändert hat. Nördlich 

 und südlich des Ilauptweges zog sich 

 ein großer Schlängelpfad, von Hecken 

 und Buschwerk umgeben , entlang. Von 

 hier aus blickte man auf einzelne Baum- 

 grupjien innerhalb weiter F"lächen. Von den 

 sentimentalen englischen Parks späterer 

 Zeit unterschied sich dieser Teil des 

 Gartens insofern, als kein empfindsames 

 Bauwerk die Stimmung in gewollter Ab- 

 sicht beeinflußte. Man muß diese fast 

 moderne Leistung ungemein hoch an- 

 schlagen, sie ist von einer erstaunlichen 

 Originalität und fällt aus dem Rahmen 

 der französischen Einflüsse völlig heraus. 

 Sicher wirkte die Freude des Königs an 

 schönen Bäumen, Eichen und Buchen, 

 wesentlich bei der Ausgestaltung mit. 



An der Südostecke des Rehgartens 

 lag, in Bosketts versteckt, eine Partie, bei 

 der Knobelsdorff nicht mehr beteiligt 

 war, das sogenannte „sinesische Haus". 

 Wahrscheinlich über Frankreich sind die Einflüsse für 

 das kleine Gebäude gekommen. Der Garten in seiner 

 Umgebung, jetzt auch gelichtet und anglisiert, hatte 

 etwa die Form eines Labyrinths , in dessen Mitte der 

 goldblitzende Gartensaal dem Spaziergänger unvermutet 

 vor Augen stand. 



Mit der englischen Romantik, wie sie sich durch 

 Chambers seit 1760 verbreitete, hat das 1756 errich- 

 tete Häuschen nichts zu tun. Es ist ganz phantastisch 

 gehalten und bietet ein Chinesentum erst aus dritter 

 Hand, stark barockisiert und auf einen bizarren Ge- 

 schmack berechnet. Der Grundriß hat Trefform; das 

 Motiv findet sich auch an einem um 1760 in Lune- 

 ville errichteten Lusthaus des Königs von 

 Polen, St anislaus, wieder. Beide Gebäude 

 gehen nach meiner Meinung wahrschein- 

 lich auf einen in der französischen Barock- 

 kunst vorhandenen, aber nicht mehr nach- 

 weisbaren Urtypus zurück. Seltsam sind 

 die ursprünglich vergoldeten Palmbäume, 

 die das Dach tragen, wohl ein Einfall, des 

 Königs selbst, von phantastischer Wirkung 

 die gleichfalls einst goldschimmernden, 

 ungemein fein gemeißelten Statuen in 

 ihren willkürlich orientalischen Gewändern. 

 Das Ganze ist eine höchst eigenartige 

 Spielart der in Frankreich beliebten 

 Chinoiserien und als solche in Deutsch- 

 land ohne Beispiel. iNIit diesem Werke 

 muß zugleich die chinesische Pagode ge- 

 nannt werden, die am Abhänge des Klaus- 

 berges als Winzerhäuschen diente. Sie 

 ist nach englischen Vorbildern errichtet 

 und setzt die Kenntnis von Chambers' 

 Tätigkeit voraus. Der war selbst in 

 China gewesen, und so zeigen seine Ent- 



