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DIE GARTENKUNST. 



XIV, 14 



Abb. lo. Sanssouci: Japanisches Haus. Aufnahme von M. Hochgeladen. 



in Friedrichs Geist bestimmt. Urs[irünglicii sollte der 

 Park im Westen mit einer Grottenanlage schließen, 

 aber dringendes Bedürfnis nach größeren Räumlich- 

 keiten nicht nur für sich , auch für die Familie und 

 repräsentative Zwecke ließen im Könige den Plan 

 reifen, ein umfangreiches Schloß zu bauen. Das war 

 bereits von 1756 an fester Entschluß bei ihm. Auf 

 seiner Kunstreise nach Amsterdam, die er 1755 in- 

 kognito unternahm, erlebte er künstlerisch, wie Goethe 

 in Italien, Tage des Reifens. Hier wandte er sich auf 

 dem Gebiete der Malerei 7.u der vollkräftigen Art der 

 Niederländer, den leuchtenden Farben der Italiener. 

 Hier endlich fand er auf dem Gebiete der Architektur 

 den eigenen Stil. Bis dahin hatte er italienische Bauten 

 Palladios und englische Werke im Sinne desselben 

 Meisters kopiert, jetzt brach er für seine Ziele mit der 

 alten Art und schloß sich an den englisch-niederlän- 

 dischen Barockstil an. In diesem fand er 

 die mächtigen Pilaster Palladios vor, die 

 einen Zug kraftvoller Harmonie tragen. 

 Aus Architekturwerken , vielleicht auch 

 durch persönliche Berührung mit Archi- 

 tekten , trat ihm die Schloßkunst Van- 

 brughs nahe. 



Dieser hatte ein Schloß von starker 

 Wirkung in der Nähe von York geschaffen^ 

 ganz aus Sandstein mit gewaltigen Wand- 

 pfeilern: Castle Howard. Friedrich hat 

 es sicher aus der Sammlung des Vitru- 

 vius Britannicus gekannt. Aber angeregt 

 durch die holländische Backsteinarchi- 

 tektur, die märkischer Eigenart so nahe 

 kam, entschloß er sich, diese mit jenen 

 Pilastern zu verbinden. Mindestens machte 

 er sich einen Entwurf, der ihm das nahe- 

 legte , zu eigen. Manger berichtet näm- 



lich in seiner Baugeschichte, daß der 

 König eine Zeichnung von Meisterhand 

 /um Bau des Neuen Schlosses aus Holland 

 mitbrachte. Es läßt sich nicht ent- 

 scheiden , ob ein Künstler dem Könige 

 oder dieser jenem den ersten Anstoß gab, 

 genug, Friedrich war gewillt, die oben 

 erwähnte Verbindung der beiden Ele- 

 mente bei seinem Palais ausführen zu 

 lassen (1763 — 70). Es ist mir sonst kein 

 größerer Bau bekannt, bei dem das in 

 ähnlicher Weise angewandt worden wäre. 

 Schloß Hampton Court (Gartenflügel) ist 

 zwar ein Backsteinbau , seine Sandstein- 

 architektur aber ist nicht von dem palla- 

 dianischen Pilasterstil , sondern eher von 

 Versailles her beeinflußt. Der König wollte 

 seine neue Erfindung , eben weil er die 

 Wirkung noch nicht kannte, erproben; 

 aus diesem Grunde entstand nach einer 

 Skizze Friedrichs jenes Haus am Kanal in 

 der Stadt Potsdam, das als Musterstück für 

 das Neue Palais angesehen werden muß (1756). jNIitRück- 

 sicht auf diesen Ideengang des Herrschers erklärt es sich 

 auch, weshalb kein bedeutender Baumeister am Schlosse 

 tätig war, sondern mehr subalterne Naturen wie Büring 

 und I\Ianger. Friedrich selber ist der Bauherr, der die 

 Ausführung des unter seiner persönlichen Mitwirkung 

 entstandenen Planes überwacht. — Der Anteil des 

 königlichen Architekten ist also viel stärker, als man 

 bisher annehmen konnte, und es ist völlig verfehlt, 

 Büring etwa als Architekten des Neuen Palais zu be- 

 zeichnen. Er war nur die ausführende Kraft, wie etwa 

 auch Gontard hier allein an der Treppenanlage be- 

 teiligt ist. — Auch auf die Gestaltung des Grund- 

 risses muß Friedrich eingewirkt haben. Das läßt sich 

 folgendermaßen beweisen : Das Schloß enthielt zwar 

 in der Mitte, wie sich das gehörte, große Repräsen- 

 tationsräume, aber im übrigen waren im ganzen fünf 



Abb. II. Sanssouci: Kolonnade. 



