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DIE GARTENKUNST. 



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Abb. 12. Sanssouci: Drachenhäuschen. Originalaufnahme 

 von Hocligeladen, Potsdam. 



Auch die Anlage des Ehrenhofes hinter dem Schlosse ist 

 wohl einem Wunsche des königlichen Bauherrn ent- 

 sprungen. Die beiden Communs (1766 begonnen), die 

 nur Kavalier- und Dienerwohnungen enthielten, wurden 

 von Lcgeay rein zu dekorativen Zwecken entworfen. 

 Palladianische Tcmpelhallen vereinen sich hier mit ba- 

 rocken Treppen und Kuppeln. Gontards prächtige 

 Kolonnade mit dem Triumphbogen in der Mitte schließt 

 diese Gebäude zusammen. Ein Platz von ähnlicher 

 malerischer Wirkung läßt sich in Europa schwerlich 

 wiederfinden, ihm kann nur noch der Berliner Gendar- 

 menmarkt und der Stanislausplatz in Nancy verglichen 

 werden. Der reiche Skul])turenschmuck des Hauptbaues 

 versinnbildlicht heroischen Kampf, glorreichen Sieg, das 

 Aufblühen der Künste. Damit ist die gesamte Schöp- 

 fung zu einem Denkmal des Siebenjährigen Krieges 

 und gleichzeitig der künstlerischen Bestrebungen Frie- 

 drichs geworden. Als Symbol einer neuen Zeit er- 

 heben die Grazien, die Göttinnen der Kunst, die preußi- 

 sche Königskrone auf der Höhe der Schloßkuppel. — 

 Um diesen neuen Teil seines Parkes mit seinen wun- 

 dervollen Architekturen stärker auf sich wirken zu 

 lassen, ihn als Einheit zu erfassen, ließ der Herrscher 

 auf dem Klausberge das entzückende Belvedere von 

 Unger errichten. Es verbindet in eigener Weise Klas- 

 sisches in seiner peripteralen, kreisrunden Grundform 

 und Barockes in weit ausladenden Altanen und ellip- 

 tisch vorgeschwungenen Freitreppen (1770). 



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Wohl selten hat ein Fürst in ähnlicher Weise 

 seinen eigenen Ideen, ja, seinen Stimmungen und Launen, 

 besondere Wohnungen vorgesehen. Der Familienkreis so durch gärtnerische und Architekturformen Ausdruck 

 des Herrschers, sowie sein bester Freund hatten hier verleihen können, wie das in Sanssouci geschehen ist. 

 ständige Unterkunft. Es waren Appartements einge- In Park und Schlössern lebt die Seele des Königs, 

 richtet für den Thronfolger, den Herzog von Braun- Wir können uns von ihr stark und rein berühren 

 schweig, den Prinzen Heinrich nebst ihren Gemahlinnen, lassen, wenn wir uns in seine architektonischen Ab- 

 Den Südflügel im Erdgeschoß reservierte 

 der Herrscher für sich und den Marquis 

 d'Argens. Da aber Friedrich für seine 

 persönliche Empfindung das Rokoko mehr 

 zusagte, so wurde ein niedriger, einstök- 

 kiger sogenannter Trianonflügel angebaut, 

 der die Annehmlichkeit Sanssoucis mit 

 dem stolzen Barockpalast vereinigte. Ein 

 Gegenstück zu diesem Teil, der dem per- 

 sönlichen Bedürfnis des Königs entsprang, 

 wurde dann am Nordflügel der Symmetrie 

 wegen geschaffen. So wurde das Innere 

 rein nach den Wohnzwecken bestimmt. 

 Als Zentralpunkt für eine geschlos- 

 sene Wirkung wurde dann, ein echt ba- 

 rocker Gedanke, dem Ganzen eine inner- 

 lich keineswegs begründete Kuppel auf- 

 gesetzt. Sie hat nur den Zweck zu 

 schmücken, und dieser wird in vollkom- 

 mener Weise erreicht, die eindrucksvolle 

 Wucht des Gebäudes würde durch ihr 

 Fehlen entschieden geschmälert werden. 



Abb. 13. Sanssouci: Freundsclialtslcinpel. Aufnahme von M. Hochgeladen. 



